徵調
在早期琴調的系統中，「徵調」指的是一種「正調」調絃的琴調。一般解釋為以四絃為宮的琴調。從明代開始，逐漸被人改稱為「徵音」。
南宋．徐理在《琴統》中，認為徵調的畢曲音四絃散聲 G，相對於調絃的宮音 F 來說，實為商音，怎能說成徵調：1 徐理。〈琴統〉。《上海圖書館藏古琴文獻珍萃稿鈔校本》第二冊，周德明、嚴曉星主編。中華書局。頁 197 。
胡為一宜為徵而曰商 四宜為商而曰徵〔…〕曰商為徵 徵為商 此正坐傳訛之失矣
在王坦《琴旨》的系統中，「徵調」指的是緊五絃或緊五慢一的調絃法，因其三絃做為音階的徵音，故稱之。
而早期琴曲稱為「徵調」者，王坦重新命名為「宮調商音」。
早期琴調的徵調基本性質
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | C | D | F | G | A | C | D |
| 音階關係 | do | re | fa | sol | la | do | re |
- 畢曲音：G
- 中心音：G
- 次要音：D
- 特徵音位：B 、 B♭
- 特徵旋律型：
- （二絃十徽，）四絃九徽，然後依序彈五絃、六絃鄰近徽位，接著回到四絃，再彈七絃。
- 一或二絃徽外走手至十徽後，續由二絃十徽（G）上九徽（A），並合五絃、四絃散音，再彈七絃散音（d），最後以用四絃散音及二絃十徽的 G 音做收。做段落結尾
雖然琴調研究的文獻常說徵調「避三絃」，即不彈三絃散音。這不表示徵調不用 F 音，如二絃十二徽，並不罕見。
- 調感：
- 片段旋律中使用 B 音，造成 G 為宮調的調感。
- 片段旋律中使用 B♭ 音，造成 G 為羽調的調感。
- 片段旋律中未出現 B 及 B♭ 音。源自於徵調曲早期 C 為宮音，以徵音 G 為旋律核心的作法。在明代琴譜中，這種旋律有時產生懸而未決的聲響感受，有時受到鄰近旋律的影響而帶 G 為宮調或 G 為羽調的調感傾向。
到清代，調感單一化。如〈山居吟〉變成 G 為羽調，〈洞庭秋思〉變成 G 為宮調，〈漁歌〉變成 G 為徵調。
早期徵調代表曲目
〈山居吟〉、〈樵歌〉、〈漁歌〉、〈洞庭秋思〉、〈石上流泉〉、〈醉漁唱晚〉、〈文王操〉、〈秋塞吟〉
特殊曲例
〈雁過衡陽〉在《西麓堂琴統》是明顯的徵調，主體音階用 C-D-E-(F/F♯)-[G]-A-B，用以確定音階的主要音位為：
- B 音：四絃十一；七絃八
- E 音：六絃十一；五絃九；四絃八
特殊音位有：
- E♭：第二段的五絃九十，或是第十一段的五絃九下。此為聽覺宮音（C）的 la♭（或是 sol♯）
- F♯：第九段的七絃十一，此音有疑待考，徽位的記法可能不是「十一」
但在《五知齋琴譜》中，變成以 D 為核心，調感聽起來變得很像是羽調。除了《五知齋》譜本身慣用的五絃八三（F↑）外，還有七絃六徽的 F♯（非簡略徽位），用來強化 D 音暫時性的重要地位。但第十段（最後一段）的調感，變成又像《西麓堂》一樣，為 G 宮調感，用音也類同《西麓堂》。
早期的徵調調意曲
椿莊書院本《事林廣記》〈徵調〉
- 減字校訂：
- 第二行第四大字。可能是：大九打五 (E) 吟急上半 (F)，或是上八 (F♯) 。皆有可能。
- 第三行第三大字。可能是：中十綽勾一 (F)，或是中十一勾一 (E) 。皆有可能
- 第四行第一大字。可能是：名九十勾三 (B)，或是名九綽勾三 (C) 。皆有可能。
- 第四行第六大字。可能是：大九十抹三四 (B-C♯)，或是大九綽抹三四 (B♭-C) 。後者可能性較高。
- 第五行第一大字。可能是：中十綽勾一 (E)，或是中十一勾一 (F) 。皆有可能。
- 第六行第六大字。記：名十打二吟急上十不動。可能是：名外打二 (E) 吟急上十 (G) 不動。
- 第八行第五大字。記：名七打三。應是：名十一打三。
- 終止式，D-A-G-E-G-G-G&G
音樂結構
「/」表示「或」。其加上括弧者表示較不可能者。
- {D}-E-F → {D}-E-F/F♯
- E/(F)-[A]-C-D → (B)/C-{D}-E-F♯
- D-E/(F)-[G]-A-C-D
- F-G-[A]
- 終止式：E-[G]-A-D
以今人聽覺來判斷，結束在 G 並沒有十分穩定。另外有穩定調感的 D 為羽調，以及不太穩定調感的 A 為角調。全曲用音：C-D-E-F/F♯-[G]-A-(B)
新刊《太音大全集》〈徵意〉
- 減字校訂：
- 第一行第三大字。徽位缺，可能為：中十勾二。
- 第一行第九大字。可能為：就輪七。
- 第一行第十一大字。上半部缺，可能為散打二。
- 第二行第三大字。看似散勾七，實應為大十勾七。
- 第二行第六大字。就勾四 (D) 三引上九又下十一。就小字判斷，可能應為大十一勾四 (B) 。
- 第二行第八大字。中十勾一上十，應為中外勾一上十。
- 第三行第五大字。名十勾四，據其後撮校為：名十勾二。
- 第二行第三至第五大字之小字「上」，應解釋為預備用「上」。即，大十勾七上九，歷六，目的音不在七絃九，而在六絃九。
- 終止式：散四、散七、二絃十、散四、撮二四，即 G-D-G-G&G 。
音樂結構
分為 I 、 II 兩大句，第 II 句接入終止式。
- I:{D}-F-G-(A)-B♭
- II:D-(F)-G-A-B-D-E-G → 終止式:{G}-D
第一句調感為 D 為羽調，之後因為使用了 B，穩定於 G 宮調的調感。全曲沒有用 C 。全曲用音：D-E-F-{G}-A-B♭/B
《神奇秘譜》〈神品徵意〉
- 雷同於太音大全集。在終止式前多了一個句子。終止式也擴充為較長。
- I 很接近。
- II，仍保有其型。
- 第 III 樂句，新。用了兩次二絃十下十一上十（G-F♯-G）。
- 最後接一個較長的終止式。用 D-G-A 三個音。
- 減字校訂：
- 終止式據西麓堂琴統卷十四徵意，改第五行第三、第四大字為：名九勾四、大七擘七。
音樂結構
- I:{D}-E♭-(F)-G-(A)-B♭-C
- II:B♭-{D}-F-G
- III:[D]-G-B♭-C-D-F → D-(F♯)-{G}-A-(B)-D
- 終止式：D-{G}-A
調感變化與太音大全集相同，由 D 為羽調轉入穩定的 G 宮調。
《神奇秘譜》〈徵意〉
- 雷同於神奇秘譜 神品徵意，但許多神品徵意原用 B♭ 的地方改為用 A 。
音樂結構
- I:{D}-G-A-C-D-F-G
- II:A-D-F-G
- III:D-{G}-A-B♭ → D-E-(F♯)-{G}-A-D
- 終止式：D-{G}-A
第一句是 D 為羽調。後段主要是 G 宮調的調感，帶一點 G 羽調的調感變化。全曲用音：D-E-F-(F♯)-{G}-A-(B♭)
《西麓堂琴統》卷十四〈徵意〉
- 基本同《神奇秘譜〈徵意〉。
- II 保留了 B♭ 。
- 第 III 稍有一點點不同。《神奇秘譜》〈徵意〉用二絃十下十一上十 (G-F♯-G)，卷十四〈徵意〉用二絃十二上十撮二四 (F-G-G&G) 。因此卷十四〈徵意〉的 G 宮調調感沒有那麼強。
《西麓堂琴統》卷十五〈徵意〉
- 基本同《神奇秘譜》〈徵意〉。但有較多的上、下音裝飾旋律。
- 取音同卷十四徵意。