變徵音
清代新出現的琴調稱法。調名並不是指以「變徵」（fa♯）做為曲調核心音或畢曲音；而是指一種經過變化的徵調，或是特殊類型的徵調。其特殊之處，可能是因為變音使用較多，或是以非常規音位來演奏。
參見變徵調。
案例
〈修竹留風〉
《琴學心聲諧譜》中莊臻鳳所著〈修竹留風〉一曲。該曲使用大量一及六絃九徽半（F♯）、二及七絃八徽半（B♭）、三絃九徽半（B）及十徽（B♭）。各段的結束音不定，只有部分做 G 音。畢曲使用徵調泛尾。其〈後記〉云：
此曲用正調其一絃音在九徽半。二絃音在八徽半。三絃音在十徽并九徽半。四絃音在十二徽。五絃其音照舊。六絃音在九徽半。七絃音在八徽半取。餘徽上下以類推之
上述「音在…」各語，應指各絃上（異於它曲）的特別取音位置，為：
| 一絃 | 九徽半 | F♯ |
| 二絃 | 八徽半 | B♭ |
| 三絃 | 十徽并九徽半 | B♭ 、 B |
| 四絃 | 十二徽 | B♭ |
| 六絃 | 九徽半 | F♯ |
| 七絃 | 八徽半 | B♭ |
曲調旋律大量使用 D 與 C♯ 、 C 與 B 、 G 與 F♯ 的半音連結。 B 與 B♭ 的重要性相當，隨時轉換調感。但 B 只取於三絃，B♭ 則多取於二、七絃，如〈後記〉所言。
〈塞上鴻〉
《五知齋琴譜》的〈塞上鴻〉，原做「徵音」，並稱「余改變徵。北調熟法」。意指其音律宛若北方的調子，以熟派的方式來演奏。文中的「余」當指《五知齋》的撰者徐祺。
是曲後記相關說明如下：
大凡正調三絃合五絃。必在十徽八分成韻。惟塞操十徽取音。每句尾聲出調。凡按實音必過一二分。遇應合處則又歸正徵也。其聲原與五音相異。宛若北調。故名變徵。
這種變徵調，是改自舊有徵調，特色有二：
- 取三絃十徽八分時，多配合三絃十徽，形成 B♭-A-G 的音型，如：段一行七。
- 使用略高的 F 、 C 等非常規音位來演奏。
然而《五知齋》徵調諸曲，都有非常規音位的現象。
《希韶閣琴譜集成》〈塞上鴻〉解題云（保留原文減字）：1 《琴曲集成》，冊二十六，頁 368 。
此曲三玄九十兩山須于八々九八取音方合調 平沙亦然
《東園琴譜》的〈塞上鴻〉亦屬「變徵音」，但譜中沒有多少非常規音位。該譜抄於「康熙壬寅」（六十一年，1722），與《五知齋琴譜》（再壬寅）同年。因記譜用徽分法，不太可能是指康熙元年的壬寅年。從譜前著者〈自序〉來看，其〈塞上鴻〉出自湖廣姜姓琴師，而不與吳越（應包括虞山、廣陵）同類。2 《琴曲集成》，冊十五，頁 155-7 。因此這個版本應該與《五知齋》的關係較遠。但兩譜皆訂為變徵音，不知道背後有什麼原因。
《東園琴譜》本，B♭ 音用得甚多，做 G 羽調感。但有一特別的音位：三絃八徽半半，可能是 C♯↓ 非常規音位。常以三絃十徽 B♭ 上八半半 C♯↓，例如段二、四。另外段五有三絃十徽上九半 B 。
《枯木禪琴譜》的變徵音曲〈枯木吟〉，用五絃八三、二絃八三、七絃八三，畢曲於 G 。與〈塞上鴻〉類似，但用略高的 F 及 B♭ 。
其他待考
《枯木禪琴譜》另有一曲〈獨鶴與飛〉，亦做「變徵音」。音階用 C-D-E-(F)-G-A，畢曲於 C，不用非常規音位。列「變徵音」的理由不明，泛尾倒像是商角調曲。