又名〈雁落平沙〉、〈平沙〉。首見明末潞王朱常淓《古音正宗》譜。清代出現大量譜本，可見其時已流傳廣泛。「聲少韻多」琴曲的代表之一。自《古音正宗》起，至少有五十個譜本收錄此曲，有的譜本甚至同時收錄多種不同調性的版本。可能是現今古琴曲實際仍在演奏版本最多的一首琴曲。

此曲之意，常見的說法是：借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸。也有表示是寫清秋寥落的曲子，或暗示孤寂悽愴。^[1]1 李孔元、陳濬寬。《淨缾 琴簫合奏集》，曲目解說冊。曲雖不甚長，但意味深遠。

作者的說法，最盛行者有：唐．陳子昂、宋．毛敏仲、田芝翁、明．臞仙。但臞仙之《神奇秘譜》未收此曲。

典故

「瀟湘八景」之一

北宋沈括《夢溪筆談．書畫》提到，北宋人宋迪，工畫，善平遠山水，得意者有：平沙落雁、遠浦歸帆、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村落照，皆為湖南湘江一帶的風景，世稱「瀟湘八景」。後世文人、畫家多以此題材創作。^[2]2 潇湘八景

明末清初，毛會建《回雁峰》：「山到衡陽盡，峰迴雁影稀。更憐歸路遠，不忍更南飛。」指冬天雁從北方南下，到衡陽回雁峰而止，不再往南。而衡陽即在湘江範圍。此詩寫的就是瀟湘八景中的「平沙落雁」。

陳子昂《登幽州臺歌》

因多譜托作者為陳子昂，故有琴人以陳子昂《登幽州臺歌》詩意詮釋此曲。^[3]3 李孔元、陳濬寬。《淨缾 琴簫合奏集》，曲目解說冊。

前不見古人，
後不見來者。
念天地之悠悠，
獨愴然而涕下。

版本

重要版本

• 《古音正宗》：角音，五段。
• 《蕉庵琴譜》：徵羽音凡七段（目錄歸入羽音）。又稱「廣陵平沙」。跌宕、高遠。
• 《琴學叢書》：又稱「北平沙」，亦即九嶷派所彈版本。以規整、蒼古著稱。臺灣孫門所彈亦此版。
• 《梅庵琴譜》：黃鐘調宮音凡七段。又稱「梅庵平沙」。細膩、生動，以其雁鳴聲著稱。
• 裴介卿傳譜：又稱「泛川平沙」、「南平沙」。臺灣胡瑩堂系、香港蔡德允系所彈版本。胡之版本出自沈烈炎在宜昌所抄荊州裴介卿譜本，梁在平、章志蓀和胡瑩堂等認為可能是元代趙孟頫之作。章志蓀曾和裴氏交遊，亦抄該平沙版於《研易習琴齋琴譜》中。查阜西稱此本為《新平沙落雁》。^[4]4 梁承忠。 Facebook Messenger 訊息，2021 年 3 月 12 日。
• 閩派傳譜：吳基西傳譜。
• 吳門傳譜：吳蘭蓀、吳兆基的傳譜。

特殊版本

• 《琴學練要》：收錄琴五調的版本。《春草堂琴譜》從之。
  • 卷三，黃鐘均（黃鐘宮調 慢三絃一律）宮音五段
  • 卷三，夾鐘均（黃鐘商調 緊二五七絃各一律）宮音
  • 卷四，仲呂均（黃鐘角調 時曰平調）宮音，此本用角調終止式
  • 卷五，夷則均（黃鐘徵調 慢一三六一律）宮音
  • 卷五，無射均（黃鐘羽調 緊五一律）宮音
• 《琴譜諧聲》：收錄多個版本，理論系統複雜，用調名稱獨創，詳見該譜頁內說明。
  • 宮調（正調）
  • 商調（慢一三六）
  • 角調（緊二四五七）
  • 變徵調（緊五）
  • 徵調（慢三）
  • 羽調（慢一三六一律、慢四半律）
  • 變宮調（緊二五七）
  • 獨絃宮調（只用七絃）
  • 兩絃平沙（慢六絃，用六七絃彈）
  • 宮調泛音。
• 《蕭立禮琴說》：此譜只收此曲一曲，且用商角音，凡七段。
• 《雙琴書屋琴譜集成》：收各家共十譜。

各譜所收皆器樂曲。《枯木禪琴譜》本，列「平沙落雁原辭」於譜後^[5]5 見《琴曲集成》冊廿八，頁 95 。。

手法

音樂的表現方面，走平淡、淡泊致遠的風格。或許可謂符合「清微淡遠」的趣味。虞山派的《大還閣琴譜》收此曲。

與之前的琴曲相比，多用上、下的走手音。

《琴學叢書》本，中段反覆做三次。

《蕭立禮琴說》本解題表示，臞仙之作除此曲外另有〈飛鳴吟〉、〈秋鴻〉、〈鶴鳴九皋〉。「斯曲揚起伏疾徐之聲，摹物理多、寡、聚、散、起、落、飛、鳴之神。」各段曲意內容一一有具象的解釋：^[6]6 見：《存見古琴曲譜輯覽》，頁總 490 。

一、秋雁一群橫江而來，孤雁在前者先落，中間一二雁以次而落，又三五雁一齊爭落。
二、或落而不鳴，而落，而又鳴。
三、四段若仰天而呼，招之速下，以為此間樂也。
四、下半章上下齊鳴，空中數十雁，翻飛擊翅。
五、羽聲撲拍叢雜，一齊竟落。
六、既落之雁，託跡未穩，旋又參差呼鳴，或飛或落，或落或鳴，於是一齊飛落。羽聲鳴聲，鬨然滿耳，為靜境中之鬧境，鬧境中之靜境。
七、已落之雁，聲已寂然，尚有孤雁引吭哀鳴。
尾、次第落於群雁之側。

《梅庵琴譜》的後記，說明此曲各段之描寫，全錄於下（原文無分段）：^[7]7 《梅庵琴譜》，臺北市：華正，頁 99 。

本曲至曲終時才是落雁。全曲皆是雁群由起飛而迴旋於空際及上下翻騰飛鳴之狀。起首狀雁群分批起飛，逐漸迴旋之意。
第一段末有少停息之意。
第二段繼續起飛，以大分開狀復翔時盤旋之狀，繼以往序飛行。
第三段之意相仿，兼有拍翼之聲。
第四段末表示在砂灘上低翔之後伏于砂灘之狀。
第五段仍是低翔。
第六段是上入雲霄，鳴聲嘈雜，及急鳴之後漸次下翔之狀。
第七段是雁群以翼拍砂之後又復掠地面低迴，而以尾聲狀群雁分批下落于砂灘之上而終結。

梅庵平沙的雁鳴聲

梅庵琴譜的版本，第六段具象描寫雁群鳴叫、此起彼落，為他譜所無、諸城所獨有，王燕卿再加工，其於梅庵授琴時尚一再修改。

調

• 《古音正宗》訂為角調。結束終止式同角意。
• 《徽言秘旨》訂為徵調。曲終彈徵意泛尾。其理由不明。
• 《愧菴琴譜》訂為羽調。畢曲於撮 A 及 D（mi 、 la）。
• 《琴苑心傳全編》訂為商調。畢曲於 D（la）。後記指出其用調之特別，謂：〈陽春〉、〈高山〉，宮調由正宮起，正宮調也；〈白雪〉、〈秋思〉（非〈洞庭秋思〉），商調正商起，正商；〈思賢操〉，徵調少商起，亦為正商。而〈 忘機〉、〈平沙〉（此二曲本譜均列入商調），「雖屬商，又變之變，以之屬宮角徵羽皆不類也。」^[8]8 見：《存見古琴曲譜輯覽》，頁總 490 。
• 《大還閣琴譜》訂為「徵羽調」，其意不明。《琴譜析微》、《蓼懷堂琴譜》、《蕉庵琴譜》等亦訂為徵羽調。《澄鑒堂琴譜》、《五知齋琴譜》等則稱「徵羽音」。
• 《潁陽琴譜》後，多譜考訂為「羽音」。
• 《蘭田館琴譜》二譜。一訂宮音；一訂徵意。
• 《自遠堂琴譜》訂宮調羽音。
• 《響雪山房琴譜》訂徵音，且用撮二、四絃畢曲。
• 《蕭立禮琴說》訂商角音，畢曲於二、七絃。
• 《琴學軔端》二譜。〈雁落平沙〉訂商音，撮二、四絃畢曲；〈平沙落雁〉訂徵音，帶辭，畢曲音看不清楚。
• 《琴學尊聞》二譜。一為「宮音宮調」，即《琴旨》系統的「宮調宮音」；一為本音慢一三六羽調。
• 《青箱齋琴譜》四譜。角音（角調終止）、宮音（附詞，似不完整）、徵羽音附詞、徵羽音不附詞。
• 《枯木禪琴譜》訂為羽音。

譜本	用調	尾聲前調感	結尾句	附註	琴曲集成
古音正宗	角音	D 羽	角調終止式	鴈落平沙	九 319
琴譜二十九曲	角音	F 宮	角調終止式	雁落平沙	無
徽言秘旨	徵音	D 羽	尾入徵泛	雁落平沙	十 180
愧菴琴譜	羽音	D 羽	D / A 撮	鴈落平沙	十一 64
琴苑心傳全編	商調	D 羽	羽調終止式變化		十一 354
大還閣琴譜	徵羽調	D 羽	羽調終止式變化	平沙落鴈	十 432
蓼懷堂琴譜	徵羽	F 宮	角調終止式簡略	平沙落鴈	十三 293
立雪齋琴譜	角調	F 宮	角調終止式	鴈落平沙	十八 26
春草堂琴譜	中呂均宮音	F 宮	角調終止式簡略		十八 244
潁陽琴譜	羽音	D 羽	D	平沙落鴈	十六 111
蘭田館琴譜	宮音	D 羽	羽調終止式變化		十六 203
蘭田館琴譜	徵意				無
自遠堂琴譜	宮調羽音	D 羽	羽調終止式變化		十七 458
響雪山房琴譜	徵音	D 羽	D / G 撮	平沙落鴈	十九 399
蕭立禮琴說	商角音	D 羽	羽調終止式變化	平沙落鴈	二十 14
琴學軔端	商音	D 羽	D / G 撮	雁落平沙	二十 405
琴學軔端	徵音	F 宮	D	附詞。譜甚不清楚	二十 471
琴學尊聞	宮音宮調	F 宮	角調終止式		二四 225
琴學尊聞	本音慢一三六羽調	E 羽	G	G 為宮音	二四 227
青箱齋琴譜	角音	D 羽	角調終止式	平沙落鴈	二四 401
青箱齋琴譜	宮音	F 宮	角調終止式	平沙落鴈。附詞。琴曲集成錯置	二四 402
青箱齋琴譜	徵羽音	D 羽	D	平沙落鴈。附詞。琴曲集成錯置	二四 404
青箱齋琴譜	徵羽音	D 羽	D	平沙落鴈	二四 407
綠綺清韻	徵羽音	D 羽	D	平沙落雁	二七 404
枯木禪琴譜	羽音	D 羽	羽調終止式變化	平沙落鴈。據五知齋	二八 93

說明：《琴譜二十九曲》原名《松絃館琴譜》，撰輯者佚名，年代應約略與《古音正宗》同期

其他

「一曲平沙走天下」或「半曲平沙走天下」。可以有幾種不同的解釋：

• 說明此曲受大家歡迎。
• 或是大家都彈，走到哪都可以碰到會彈的琴人，彼此可以交流。
• 若此曲彈得好，到哪都可以獲得琴友的贊同。

宋．葉夢得著《夜聽莫撫幹彈琴〈流水操〉》詩文，最後四句：「年少勇過我，犬羊羶王城。請更〈平戎操〉，盡掃河洛清。」在《四庫全書》中被改為「少年勇過我，敵愾衛王城。請更〈落雁操〉，山水音正清。」^[9]9 王風。《琴學存稿：王風古琴論說雜集》。重慶：重慶出版社，2016，頁 191 。

考級

第六級

樂曲