〈洞庭秋思〉
首見《西麓堂琴統》。藉描寫洞庭湖秋天景色表達人生境味，是一首清新淡雅的小曲。今人所彈為查阜西從多種版本分別選段的合參本。
此曲亦名〈湘江吟〉，但罕為人知，僅《太音傳習》及《杏莊太音補遺》做此名。在《杏莊太音補遺》做為〈漁歌〉的曲前之吟。
典故
一般均將此曲解為描繪洞庭湖的秋色。唐世璋認為西麓堂琴統中此曲做為〈醉漁唱晚〉的「前奏」（prelude，可能指曲前之吟），而〈醉漁唱晚〉的後記提到「松江」（流入太湖），故曲名之「洞庭」可能非指「洞庭湖」而是太湖中的洞庭山。例如，趙孟頫繪有《洞庭東山圖》。1 Dongting Qiu Si
湘江流入洞庭湖。故名為〈湘江吟〉，與〈洞庭秋思〉一名亦有所關聯。2 Dongting Qiu Si
重要版本
明代收譜不多，除《西麓堂琴統》外，還有《琴書大全》、《松絃館琴譜》、《徽言祕旨》等。在《太音傳習》及《杏莊太音補遺》稱做〈湘江吟〉。3 Dongting Qiu Si清代收譜變多，皆稱〈洞庭秋思〉。
- 《西麓堂琴統》：徵調，三段。存見最早本。
- 《琴書大全》：徵調，四段。查阜西合參本所用主要譜本。
- 《大還閣琴譜》：徵調。
- 《二香琴譜》：商音三段。查阜西合參本所用譜本之一。
- 《照雨室琴譜》：商音五段據琴書大全校改。即查阜西合參本。 1954 年，查阜西打譜並且從多個譜本綜合集成的合參本，為今人所彈的版本。
- 《悟雪山房琴譜》：改為慢一三六絃的慢宮調。
手法
- 查阜西的合參本，第一、二段採用《松絃館琴譜》及《二香琴譜》，第三、四段採用《琴書大全》，尾聲採用《西麓堂琴統》，查阜西稱其為「慢角調徵音泛尾」。4 《查阜西琴學文萃》，頁 418 。除合參外，查阜西還加上了原譜所沒有的音，例如二弦十徽下注徽外，「使音樂恰如懇切叮嚀語氣，十分親切。」5 成公亮。〈琴曲｢洞庭秋思｣流變考略〉。《中國音樂學》，1996 年，第 2 期。
- 《琴書大全》做四段，有較大的發展。6 Dongting Qiu Si
- 《杏莊太音補遺》的〈湘江吟〉，因做為〈漁歌〉的曲前之吟，所以樂曲結束時沒有進入徵調泛尾。
用音與樂制的問題
- 《大還閣琴譜》開始已幾不用 B♭ 而改為 B，謝俊仁認為開始改變了調性。7 Dongting Qiu Si；謝俊仁。〈由〈洞庭秋思〉看民間樂制在琴曲的運用〉。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》，頁 119 。 不過該本還是有許多調性模稜兩可的地方。曲中常用 C 、 F（而非合參本的 E）配合 B 收於 G，使得 G 不完完全全呈現（今人聽覺中的）宮音的感覺。這或許是查阜西要多本合參的原因──拼湊出最符合當代聽覺感受的旋律進行。
- 自《自遠堂琴譜》起，發展變化較大，與明代譜本的差異已較大。除走向韻多外，徵調曲中「調性」變化多的特色也轉為變化少。所謂明代徵調曲的「調性」變化，即成公亮所謂「無射均側弄（四弦為羽）和其它段落的林鐘均側弄（四弦為宮）互為對照，宮音位置相差三律（相當於小三度）。」8 成公亮。〈琴曲｢洞庭秋思｣流變考略〉。《中國音樂學》，1996 年，第 2 期。 也就是在 G 為宮及 G 為羽之間多次轉換。
- 謝俊仁認為此曲運用許多 F 與 F♯ 、 B 與 B♭ 之間的「苦音」。最明顯的是《徽言秘旨》及《澄鑒堂琴譜》，前者譜上記三絃十徽上（B↓）及六絃十徽上（F↑），後者記三絃九徽八分及六絃九徽八分。9 謝俊仁。〈由〈洞庭秋思〉看民間樂制在琴曲的運用〉。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》，頁 119-120 。
- 二香琴譜將 F♯ 、 B♭ 、 F↑ 、 B↓ 等「變音」的狀況全刪除，分別改用 F 、 A 、 F 、 B 。10 謝俊仁。〈由〈洞庭秋思〉看民間樂制在琴曲的運用〉。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》，頁 120 。
參見非常規音位。
其他
考級
第五級
重要參考文獻
- 成公亮。〈琴曲｢洞庭秋思｣流變考略〉。《中國音樂學》，1996 年，第 2 期。
- 謝俊仁。〈由〈洞庭秋思〉看民間樂制在琴曲的運用〉。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》，頁 115-128 。重慶：重慶出版社，2016 。
- Dongting Qiu Si