《琴學摘要》
諸城派琴譜，王露（心葵）撰。《琴曲集成》本譜前有其弟子詹澂秋於 1937 年撰、 1960 年修正的〈琴學宗師瑯琊王心葵先生略傳〉。
分八編、十五卷。實際譜本上看不出分編、分卷，只有目錄載明。一、二編理論；三、四編法則；五至八編曲譜。琴論彙集前人關於律呂的著作，亦錄左右手指法圖、《琴聲十六法》。
王露在〈凡例〉也提到反對用好聽、不好聽來區分為江湖派、山林派、儒派。他認為好聽者能用音樂感動人，不好聽者則節奏紊亂。1 《琴曲集成》冊二十九，頁 32 。
用調系統
〈凡例〉中，認為舊譜選曲不辨調，皆用黃鐘一調（即正調調絃），故「此譜按十二調各選一曲 以明旋宮之意」2 《琴曲集成》冊二十九，頁 32 。。
〈旋宮十二調泛音譜 五音琴〉，定三絃為黃鍾，黃鍾調即正調，接著按仲呂調、無射調、夾鍾調……的次序，說明各調絃法及泛音的同聲相應。
| 調 | 調絃說明 | 對應調絃法 |
|---|---|---|
| 黃鍾調 | 三絃為宮，本自三絃調起，捷法先調七絃 | 正調 |
| 仲呂調 | 黃鍾為宮 由黃鍾緊五絃一律 | 緊五絃 |
| 無射調 | 二絃為宮 由仲呂緊二七絃各一律 | 緊二五七 |
| 夾鍾調 | 四絃為宮 由無射緊四絃一律 | 緊二四五七 |
| 夷則調 | 一六絃為宮 由夾鍾緊一六絃各一律 | 緊一二四五七，相當慢三絃 |
| 大呂調 | 三絃為宮 由夷則緊三絃一律 | 各絃緊一律，相當正調 |
| 蕤賓調 | 五絃為宮 由大呂緊五絃一律 | 各絃緊一律再緊五絃 |
| 應鍾調 | 二七絃為宮 由蕤賓緊二七絃各一律 | 緊二五七 |
| 林鍾調 | 一六絃為宮 由黃鍾調慢三絃一律 | 慢三絃 |
| 太簇調 | 四絃為宮 由林鍾調慢一六絃各一律 | 慢一三六 |
| 南呂調 | 二七絃為宮 由太簇調慢四絃一律 | 慢一三四六，相當緊二五七 |
| 姑洗調 | 五絃為宮 由南呂調慢二七絃各一律 | 相當緊五絃 |
簡言之，由正調的黃鍾調起，以緊角為宮的方式，得下方五度的仲呂調，依序求至應鍾調；再由黃鍾調起，以慢宮為角的方式，得上方五度的林鍾調，依序求至姑洗調。
十二調可總約為五調，即琴五調。以下是調絃法相同、律高不同的調：
- 黃鍾、大呂：正調
- 太簇、夾鍾：慢一三六
- 姑洗、仲呂、蕤賓：緊五
- 林鍾、夷則：慢三
- 南呂、無射、應鍾：緊二五七
這個系統，其實就是朱載堉的「十二均五音琴」，錄於《律呂精義．旋宮琴譜》。
收曲
以下音高說明，均不論律高，只用琴五調的調絃法。如夾鍾調與太簇調，都是一絃為 B 。
| 曲名 | 用調 | 附註 |
|---|---|---|
| 平沙落雁 | 黃鍾調宮音 | 六段，角調尾泛 |
| 長門怨 | 大呂調宮音 | 六段，角調尾泛 |
| 挾仙遊 | 太簇調宮音 | 十段，收二、四（G）絃 |
| 胡笳 | 夾鍾調商音 | 十八段，收三（E）、五（A）絃 |
| 春閨怨 | 姑洗調徵音 | 三段，收 F |
| 欵乃歌 | 仲呂調羽音 | 十八段，收二、四（G）絃 |
| 瀟湘水雲 | 蕤賓調商音 | 十八段，收一、六絃（C） |
| 秋江夜泊 | 林鍾調宮音 | 四段，商調尾泛 |
| 水仙操 | 夷則調徵音 | 九段，徵調尾泛 |
| 春山聽杜鵑 | 南呂調宮音 | 十三段，收二、七絃（E♭） |
| 擣衣 | 無射調宮音 | 十二段，收二、七絃（E♭） |
| 秋鴻 | 應鍾調宮音 | 三十六段，蜀譜，收二、七絃（E♭） |
| 洞天春曉 | 黃鍾調宮音 | 十八段，宮調尾泛 |
| 幽蘭 | 黃鍾調宮音 | 十段，宮調尾泛 |
| 陽春 | 宮音 | 十五段，宮調尾泛 |
| 梅花三弄 | 黃鍾調宮音 | 十五段，宮調尾泛 |
| 石上流泉 | 黃鍾調商音 | 五段，徵調尾泛變化 |
| 鳳求凰 | 黃鍾調商音 | 不分段，無尾泛，收 G |
| 箕山秋月 | 黃鍾調角音 | 二十四段，角調尾泛 |
| 蒼梧怨 | 黃鍾調角音 | 十三段，角調尾泛 |
| 鷗鷺忘機 | 黃鍾調宮音 | 十五段，宮調尾泛 |
| 風雷引 | 僅見於目錄 | |
| 白雪 | 僅見於目錄 | |
| 釋談章 | 黃鍾調徵音 | 無辭，不分段，僅有「佛尾」，商調尾泛變化 |
| 墨子悲絲 | 黃鍾調徵音 | 十四段，商調尾泛 |
| 漁樵問答 | 黃鍾調徵音 | 十段，商調尾泛變化，同《琴學入門》 |
| 漢宮秋月 | 黃鍾調羽音 | 十六段，羽調尾泛 |
| 玉樹臨風 | 黃鍾調羽音 | 四段，羽調尾泛 |
| 鶴舞洞天 | 黃鍾調羽音 | 六段，羽調尾泛 |
| 陽關三疊 | 仲呂調商音 | 三段，無辭，淒涼調尾泛 |