《悟雪山房琴譜》
著撰者黃景星，自號古岡悟雪山人。其自序中提到《古岡遺譜》，並曾手抄一帙，因此當代琴學研究，常探討《悟雪山房琴譜》與傳說中的《古岡遺譜》之間的關聯。
是譜收五十曲（實四十九曲），不收有詞琴曲。所用琴調，根據《春草堂琴譜》之法，再添太簇、南呂二均，分成七均、各別五音。琴曲依律呂均名排序。取音之法，推崇《大還閣琴譜》，對於琴曲詞文的問題，則推崇《自遠堂琴譜》。
用調系統
七均
新增的太簇均、南呂均，分別是從夾鐘均及夷則均，依緊慢有別的原則所分出來的。
- 夾鐘均，指緊二五七絃，二絃散音 E♭ 為宮。分出慢一三四六絃的太簇均，二絃散音 D 為宮。
- 夷則均，指慢一三六絃，四絃散音 G 為宮。分出緊二四五七絃的南呂均，四絃散音 A♭ 為宮。
| 琴調名 | 絃法 | 宮音 | 合俗樂調 | 筒音做 |
|---|---|---|---|---|
| 黃鐘均 | 慢三絃 | C 宮 | 乙字調 | 1 |
| 太簇均 | 慢一三四六 | D 宮 | 上字調 | 2 |
| 夾鐘均 | 緊二五七 | E♭ 宮 | 尺字調 | 3 |
| 中呂均 | 正調 | F 宮 | 小工調 | 4 |
| 夷則均 | 慢一三六絃 | G 宮 | 凡字調 | 5 |
| 南呂均 | 緊二四五七絃 | A♭ 宮 | 六字調 | 6 |
| 無射均 | 緊五絃系統 | B♭ 宮 | 正宮調 | 7 |
本譜雖然使用的是《春草堂琴譜》的琴調系統，但譜中論述不乏參照《自遠堂》的體系。例如在〈莊周夢蝶〉的後記，就強調《春草堂》的理論較為合理，而且「豈有琴操舍黃鍾而不用之理」，並認為早期琴調的緊五慢一黃鐘調「實無所考據」1 《琴曲集成》，冊二十二，頁 234 。。又如〈鴈落平沙〉後記，也從《自遠堂》訂為羽音。2 《琴曲集成》，冊二十二，頁 370 。
合俗樂七調
琴論附一篇〈律呂七調合俗樂七調圖〉。可推測之所以從五均改為七均，正是為了合俗樂與笛合奏。
不轉絃而換調
其中許多曲子，雖列入他均，但用中呂均彈，即黃景星所謂「不轉絃而換調」3 見：〈目錄〉。
例如，許多早期琴譜列入商調或商角調（均以 C 為宮）的琴曲，列入「黃鐘均宮音」，但保留舊法，以正調調絃及中呂均彈。又如舊列徵調的〈塞上鴻〉（發展成 G 為羽），《悟雪山房琴譜》訂為「無射均羽音」，但也用中呂均彈。