《春草堂琴譜》
基本資料
| 撰輯者 | 蘇璟（琴山） |
|---|---|
| 撰刊時間 | 清乾隆九年（1744） |
| 卷數 | 六 |
| 琴論 | 有 |
| 指法 | 有 |
| 曲數 | 二十八曲、三十二種譜 |
| 曲排序 | 琴調 |
| 調名系統 | 一絃為黃鐘 |
| 《琴曲集成》冊別 | 十八 |
撰輯者蘇璟，字琴山。
指法、琴論錄於卷前及卷末（皆不入卷），卷一至六全為曲譜。
各曲皆於後記說明源譜以及校訂，特別是用均、用律上的調整。例如〈關雎〉後記云：
是譜一見於松絃館。再見於大還閣。其中徽分舛錯。音調不明。今悉遵律訂正。
由於這兩譜的〈關雎〉並沒有什麼非常規音位，因此這段文字所指的應該是用調、音組織構成的問題。又：〈佩蘭〉原譜後四段「強合羽調，一曲二均」；〈漁歌〉提到原譜後五段「悞用變律失均」的問題。也證明此譜全面校訂徽分。
《春草堂琴譜》三次再版，其中兩次有祝桐君（參見《琴學入門》）的參與。
用調體系與琴論
用調承自《琴學練要》，也是一絃為黃鐘，定五均，二層次。〈凡例〉云：1 《琴曲集成》冊十八，頁 211 。
集中首分五調。次別五音。與他譜不同。實法古也。非立異也。
同樣存在曲子不改絃用仲呂均彈的現象。與《琴學練要》的差別，在於去掉了理論不明的調名別稱，並接受「緊五慢一」等特殊絃法，納入各均中。如緊五慢一歸「無射均」。
| 調名 | 黃鐘均 | 仲呂均 | 無射均 | 夾鐘均 | 夷則均 |
|---|---|---|---|---|---|
| 調絃方式 | 慢三 | 正調 | 緊五 | 緊二五七 | 緊二四五七 |
| 一絃 | 黃鐘 / 宮 | 黃鐘 / 徵 | 黃鐘 / 商 | 黃鐘 / 羽 | 黃鐘 / 角 |
| 二絃 | 太簇 / 商 | 太簇 / 羽 | 太簇 / 角 | 夾鐘 / 宮 | 夾鐘 / 徵 |
| 三絃 | 姑洗 / 角 | 仲呂 / 宮 | 仲呂 / 徵 | 仲呂 / 商 | 仲呂 / 羽 |
| 四絃 | 林鐘 / 徵 | 林鐘 / 商 | 林鐘 / 羽 | 林鐘 / 角 | 夷則 / 宮 |
| 五絃 | 南呂 / 羽 | 南呂 / 角 | 無射 / 宮 | 無射 / 徵 | 無射 / 商 |
| 六絃 | 黃鐘 / 宮 | 黃鐘 / 徵 | 黃鐘 / 商 | 黃鐘 / 羽 | 黃鐘 / 角 |
| 七絃 | 太簇 / 商 | 太簇 / 羽 | 太簇 / 角 | 夾鐘 / 宮 | 夾鐘 / 徵 |
卷前〈琴說〉一章，強調《律呂正義》的重要。並說趙子昂《琴原》一篇，「調琴之法。用律最精。洵琴學之統宗也。」否定《唐書》、《宋志》稱「中呂均」為正調的說法，認為黃鐘均的一絃為宮、三絃為角，才是真正的正調。2 《琴曲集成》冊十八，頁 214-5 。
〈鼓琴八則〉則是閆沛年所著（見其所著序）。
收曲
與《琴學練要》相同，有五均的〈平沙落雁〉。同樣新製一曲中呂均角音的琴曲〈伐檀〉。
卷一 黃鐘均
凡五曲
| 〈漪蘭〉 | 宮音 | |
| 〈岳陽三醉〉 | 宮音 | 用中呂均彈 |
| 〈秋水〉 | 宮音 | 同上 |
| 〈碧天秋思〉 | 宮音 | 同上 |
| 〈佩蘭〉 | 商音 | 同上 |
卷二 夾鐘均
凡一曲
| 〈春山聽杜鵑〉 | 宮音 |
卷三 中呂均
凡十五曲
| 〈高山〉 | 宮音 | |
| 〈和陽春〉 | 宮音 | |
| 〈圯橋進履〉 | 宮音 | |
| 〈平沙落雁〉 | 宮音 | |
| 〈歸去來辭〉 | 宮音 | 又名〈樂天操〉。尹芝仙譜，琴歌 |
| 〈梅花三弄〉 | 宮音 | |
| 〈鷗鷺忘機〉 | 宮音 | |
| 〈梧葉舞秋風〉 | 宮音 | |
| 〈關雎〉 | 商音 | |
| 〈屈子天問〉 | 商音 | 又名〈水仙操〉 |
| 〈漁歌〉 | 商音 | 原譜十八段約為十四段 |
| 〈伐檀〉 | 角音 | |
| 〈靜觀吟〉 | 徵音 | 校正非正音之徽位 |
| 〈漢宮秋〉 | 羽音 | |
| 〈滄江夜雨〉 | 羽音 |
卷四 夷則均
凡二曲
| 〈挾仙遊〉 | 宮音 | |
| 〈樵歌〉 | 宮音 | 用中呂均彈 |
卷五 無射均
凡五曲
| 〈瀟湘水雲〉 | 商音 | |
| 〈欸乃〉 | 羽音 | |
| 〈大雅〉 | 宮音 | 緊五慢一 |
| 〈胡笳〉 | 宮音 | 緊五慢一 |
| 〈塞上鴻〉 | 羽音 | 用中呂均彈 |
卷六
黃鐘、夾鐘、夷則、無射四均〈平沙落雁〉，共四譜。