〈胡笳十八拍〉
分為「琴歌版」及「器樂版」兩個不同的曲調系統，在此頁中統一說明。兩譜皆以蔡琰（文姬）遭匈奴擄去後歸漢的故事為題材及架構藍本。均為黃鐘調（緊五慢一各一徽）樂曲。
- 琴歌版只出現在明末兩種琴譜中，一是《綠綺新聲》、一是《琴適》，均稱〈胡笳十八拍〉。此曲結構宏大，技巧要求高，曲調氣氛悲傷淒涼，表現上要求含蓄委婉，即所謂「哀而不傷，怨而不怒」。1 張誼婷。〈哀而不傷，怨而不怒──也談琴歌《胡笳十八拍》〉。《赤峰學院學報》第 33 卷第 10 期，2012，頁 208-9 。今人演奏時，多以器樂曲處理而不唱歌詞。
- 清代所盛行的器樂曲，多以〈胡笳十八拍〉為名，其版本脈絡最早可追溯至明譜《澄鑒堂琴譜》。又稱〈胡笳〉、〈十八拍〉或〈十八泊〉（稚雲琴譜）。同樣是結構龐大的大曲，技巧難度也很高。
典故
重要版本
一、琴歌版
只有明末兩個琴譜收錄此曲調。
- 明萬曆年《綠綺新聲》：復古調（緊五慢一各一徽），十八拍。帶辭琴歌，辭為《胡笳十八拍》騷體詩。此曲調系統之存見最早譜本。2 唐世璋。Da Hujia。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 《琴適》：帶辭琴歌。陳長林打譜之琴歌版本，但陳只彈曲不唱。此譜同《綠綺新聲》本，但陳打譜的 1959 年尚未見到《綠綺新聲》。3 《陳長林古琴專輯【修訂版】》解說，頁 22 。
二、器樂版
清代許多譜本收錄此曲，包括《澄鑒堂琴譜》、《響山堂琴譜》、《五知齋琴譜》、《春草堂琴譜》、《自遠堂琴譜》、《琴譜諧聲》、《天聞閣琴譜》、《枯木禪琴譜》、《琴學叢書》等超過二十種。
- 《澄鑒堂琴譜》：黃鐘調，十八段，無辭。其後諸譜之源。4 唐世璋。Da Hujia。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 《五知齋琴譜》：蜀譜吳派。黃鐘調（緊五慢一各一徽），十八段，加尾（尾似為本調泛）。《胡笳十八拍》原辭（騷體詩）附於譜末，但不入曲調。今人常見打譜所彈奏的版本。5 胡笳十八拍 - 維基百科，自由的百科全書。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 《琴學叢書》：《琴鏡補》卷三。五知齋刻本，黃鐘調，即徵調宮音，十八段。將《五知齋琴譜》譜末所附之十八段之騷體詩套入譜字，曲調略做修改。
手法
一、琴歌版之樂曲結構
張誼婷認為此曲分為兩大部分，兩部份中間有一過渡轉折，最後有一總結：6 張誼婷。〈哀而不傷，怨而不怒──也談琴歌《胡笳十八拍》〉。《赤峰學院學報》第 33 卷第 10 期，2012，頁 208-9 。
- 第一部份：第一至十拍，寫離國之悲痛。第一拍為唱詞最多者。
- 轉折：第十一、十二拍。第十二拍為全曲唯一明朗歡快的段落。7 實際看譜聽演奏並不覺得此段「明朗歡快」。
- 第二部份：第十三至十七拍。寫返鄉喜悅中帶著對孩子的思念。
- 總結：第十八拍。總結各段，在激情中結束。
各段開頭與結尾的句法相似。
二、器樂版之樂曲結構
以下取《五知齋琴譜》本為例。
顧梅羹參考原譜各段的註解，對於此曲結構與演奏上的看法：8 顧梅羹。《琴學備要》，頁 442-3 。
- 一段：序曲。末句要靈活。
- 二段：真正的起調。末句為笳聲。
- 三段：句句笳聲。使用應帶手法裝飾音韻丰采。
- 四至七段：委婉而抒情。共作兩次緊慢。
- 四段：緩作
- 五段：變音，左手取音靈活。
- 六段：句句起調，緩作。
- 七段：末二句實宕清健。
- 八、九段：一慢、一緊。九段句句笳韻。
- 十段：由緊到慢。極盡精微的哀怨聲情。
- 十一段：泛音，稍作收音小結。
- 十二段：另作起勢。表現忽逢漢使來迎，喜得生還，內心變動變化。
- 十三段：頓挫遊蕩的手法，表現不能攜子同歸的兩難情緒。
- 十四、十五段：緊密急促，用頓挫、往來、遊蕩寫別子的悲情。
- 十四段：六個潑剌。
- 十五段：六個齊撮、兩句泛音。
- 十六段：跌宕，緊慢交錯。寫歸途的矛盾。
- 十七段：入慢收束，寫回到祖國追憶過去、思念胡兒。
- 十八段：字字摹神，用心收結，怨氣長留。
| 段落 | 結構作用與演奏詮釋 |
|---|---|
| 一 | 序曲 |
| 二 | 起調，末句笳聲 |
| 三 | 句句笳聲 |
| 四 | 委婉抒情，兩次緊慢 |
| 五 | |
| 六 | |
| 七 | |
| 八 | 慢 |
| 九 | 緊，句句笳聲 |
| 十 | 由慢至緊，極盡哀情 |
| 十一 | 泛音，小結 |
| 十二 | 另作起勢 |
| 十三 | 頓挫遊蕩，歸國之兩難 |
| 十四 | 緊密急促，別子悲情 |
| 十五 | |
| 十六 | 跌宕，歸途矛盾 |
| 十七 | 入慢收束，思念胡兒 |
| 十八 | 收結，怨氣長留 |
段五的「變音」，指用七絃九徽的 A 音，調感因而轉到 F 宮調感上。
其他
《五知齋琴譜》附辭
《五知齋琴譜》本屬《澄鑒堂琴譜》之系統脈絡，亦為純器樂曲，但錄騷體詩《胡笳十八拍》於曲譜之後。《五知齋琴譜》凡例指出，刪去歌詞以免拘滯音樂的表現。但不論能不能入曲，詞文「亦俱附載，以備觀覽，稍知古人之遺意焉。」9 《五知齋琴譜》。卷一〈凡例〉，頁金二。
楊時百 1920 年春溫習《五知齋琴譜》本。至第八拍末句發現文詞相合，故嘗試以聲合詞，並於十、十一、十三段略改數聲。至 1931 年春完成，收錄在《琴學叢書》《琴鏡補》卷三。10 楊葆元。〈談《胡笳十八拍》中的詞與譜〉。《琴學六十年論文集》，林晨主編，頁 20-1 。北京：文化藝術，2010 。原錄於《琴論綴新》第一集。查阜西表示「並未唱得開來」。11 查阜西。《查阜西琴學文萃》。頁 511 。
同名異曲
《神奇秘譜》〈大胡笳〉，同曲調在後譜中亦有以〈胡笳十八拍〉為名者。在《存見古琴曲譜輯覽》中，將本文所談的兩種〈胡笳十八拍〉與《神奇秘譜》〈大胡笳〉一系同列為一曲。12 《存見古琴曲譜輯覽》。頁總 8 。 參見以「胡笳」為名的琴曲系統。
打譜
前輩琴人能彈器樂版本者，包括：管平湖、吳景略、姚丙炎、吳兆基等。
- 吳景略 1937 年據《五知齋琴譜》打譜。13 吳景略、吳文光。《虞山吳氏琴譜》。北京：東方，2001 。頁 6 。
- 管平湖於 1949 年以前據《五知齋琴譜》打譜。有其 1951 年的《胡笳十八拍》曲譜手稿。14 章華英。〈古琴音樂打譜之理論與實證研究〉。中國藝術研究院音樂學博士論文。頁 145 、 239 。
- 姚丙炎 1950 年代中期研究《澄鑒堂琴譜》、《琴譜析微》及《五知齋琴譜》後，據《五知齋琴譜》打譜。於 1950 年代末及 1980 年代初有三次錄音。另有《澄鑒堂琴譜》的打譜及錄音。有沈草農妻陳芸仙及沈之弟子蔡德允學習。15 姚丙炎著，姚公白整理，《琴曲鉤沉》，頁 152-7 。
琴歌版較少人彈：
- 陳長林（1959 年？）據《琴適》打譜。
其他中的其他
參見〈大胡笳〉頁中的說明。
考級
器樂版本列第十級
重要參考文獻
- 唐世璋。Da Hujia。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 顧梅羹。《琴學備要》。上海：上海音樂，2004 。
- 張誼婷。〈哀而不傷，怨而不怒──也談琴歌《胡笳十八拍》〉。《赤峰學院學報》第 33 卷第 10 期，2012，頁 208-9 。