跌宕
亦做「踢宕」、「跌蕩」，指一種彈琴時節拍輕重具有彈性不規則的手法。「跌宕」在今天亦被視為廣陵派的風格特徵之一。
釋義
跌宕本義及在文學上的解釋
單字的解釋，「跌」即跌倒、「宕」為「超過」。1 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
「跌宕」使用於文學或其他藝術領域時的意思，根據盧亮廷的初步整理有以下幾種：2 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
- 近於「放縱」、「騁遊」之意；引申做「不羈」、「跳達」、「自由」
- 解為「縱橫」、「流行」、「橫行」
「跌宕」用於藝術領域上，可能是「宋代開始用於對書法筆畫、空間分布、文氣的形容」3 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。。
陳慶燦的解釋
盧亮廷初步整理陳慶燦上課內容，以下進行摘錄：4 見：盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
廣陵重跌蕩，但今琴人多跌而無蕩，跌出去卻沒蕩回來。
廣陵的跌蕩是一種獨特的節拍與猱的手法，跌一方面是對樂句做三拍子的處理，〔…〕蕩則是指對樂句、樂曲要有整體感，散板亦有散板曲意，而非沒有章法。〔…〕一方面蕩的回來，另一方面也不會讓樂曲流於旋律，只是聲音高低起伏、大小對比的湊合。
所以跌蕩並不等於完全的自由，也不是每次都可以彈得不一樣。
盧亮廷的解釋
盧亮廷從陳慶燦上課時的討論、廣陵琴風的形容史、字詞本義上，綜合得到的結論如下：5 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
將跌宕視為左手吟猱有度、有細膩區別的一種形容，可能是比較合於古代的解釋，至於廣陵琴派是否跌宕，由上述所舉例，可能單言某琴家可以，是否可以綜論是廣陵特色，恐怕還應該更細膩的討論。
個人淺見
「跌」指「頓挫」，「宕」指「延遲」，就字面來看，是說期待中的重拍未出現而晚出現，也就是音樂進行時，節拍或是旋律整體律動感的重拍出現的頻率並不規則。
古譜中的跌宕
譜註演奏說明
多出現在旁註、分段的說明文字或後記，做為演奏指示。可做「跌」、「宕」、「跌宕」、「作宕彈」等。
與廣陵琴派發展脈絡有關的琴譜，最早見「跌宕」標註的，可能是《大還閣琴譜》。如〈樵歌〉段十一「內用跌宕 先急後緩」；段十二「此段亦有跌宕」。6 陳賢聖。〈音樂風格的印象式批評研究：以廣陵琴派為例〉。國立臺灣大學文學院音樂學研究所碩士論文，2022，頁 67 。
《五知齋琴譜》有大量「跌宕」的演奏指示，最為詳盡。
- 載於段落說明文字的，如〈蒼梧怨〉段四：「泣訴千痕淚。思君欲斷腸。 跌宕彈。」
- 載於譜字旁註者，全譜三十三曲有二十七曲之多7 待重新檢查。例：〈瀟湘水雲〉段十八第一句：「入慢實宕」。
- 載於後記的有〈山居吟〉：「曲小音大。跌宕起手。一段至三段。似跌非跌。蒼古恬靜。起伏恬逸。大有意味。」
此說明語，在《五知齋》譜常用於各曲的末段，其意應為做散板彈。
「抑揚頓挫」大概是意義類似的文字，如《五知齋》〈關雎〉的解題：「且有和靜恬逸之韻。圓潤幽潔之音。抑揚頓挫。深合其指。」
非屬廣陵系統者，《悟雪山房琴譜》也有許多跌宕相關的旁註演奏指示。
琴譜中的琴論
以下錄自陳賢聖碩士論文：8 陳賢聖。〈音樂風格的印象式批評研究：以廣陵琴派為例〉。國立臺灣大學文學院音樂學研究所碩士論文，2022，頁 66-67 。
《指法字母匯參確解》（道光元年 1821）首見琴譜對於「跌宕」的解釋：
以宕代蕩 由將終而急徐間作 有唱歎不盡之至 如一句內上半句急彈 下半句放慢也 又一段內一聲急一聲緩 漸漸彈而入慢 譜亦注作漸慢
《與古齋琴譜》：
踢宕而彈 前後句中緊慢不而貴合節之謂
《百瓶齋琴譜》：
上下聲中輕重相間 前後句中緊慢不勻 而得自然之節奏曰跌宕 琴曲將終 散板時用之 有唱嘆不盡之致
觀點
清代琴譜多重視演奏的疾徐頓挫。如《春草堂琴譜》〈鼓琴八則〉：9 《琴曲集成》，冊十八，頁 219 。
彈琹要按節。〔…〕曲有緩急。則節有疾徐。如以踢宕取音者。節在句尾。不可少也。
但也有反對的觀點。如《綠綺清韻》：10 見：《琴曲集成》，冊二十七，頁 387 。原文無標點。
近見鼓琴者，或疾或徐，全無所準，為告之曰：「曲中有板。」聞者笑之，以為此非時曲，何得有板。不知板即節之謂。〔…〕無板不成曲也。
廣陵派與跌宕
古譜記述
古代琴譜並沒有任何直接將「廣陵派」與「跌宕」連繫起來的敘述文字。其實古代譜本身罕見言及「廣陵派」。與今日觀點較為接近的記載有：
- 《天籟閣選譜》：「常熟之派 幽閒而沉靜 澹宕而清高」11 《琴曲集成》，冊廿一，頁 88 。廣陵源起可追溯自虞山派徐上灜，風格上或有聯繫。「澹宕」是指「蕩漾」，表示一種律動感，似與「跌宕」有關。
- 《希韶閣琴瑟合譜》：「金陵之頓挫」12 《琴曲集成》，冊二十六，頁 400 。。說的是金陵派，而南京離揚州不遠。
廣陵派的五大傳譜，其序跋也未出現「跌宕」的敘述。13 陳賢聖。〈音樂風格的印象式批評研究：以廣陵琴派為例〉。國立臺灣大學文學院音樂學研究所碩士論文，2022，頁 66 。
今人觀點
直接明白將「廣陵派」與「跌宕」聯繫起來的，可能是張子謙。他表示廣陵派多用散板，少用整齊的節拍而喜用跌宕。14 張子謙。〈廣陵琴派的沿革和特點〉。《琴論綴新第一集》，北京，中央音樂學院中國音樂研究所，1962，頁 9-17 。梅曰強則總括廣陵派風格為「跌宕多變、綺麗細膩、剛柔相濟、音韻並茂」。15 梅曰強。〈廣陵琴派演奏風格探研梗概。《春陽琴刊》，第 7 期，2001，頁 4 。
盧亮廷追溯「跌宕」二字用於形容廣陵琴風，發現是晚近的事。張子謙、梅曰強、李鳳雲等人的觀點塑造了現有的印象。古譜中標註的「跌宕」，應是局部的演奏記號，而非整體表現。16 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
陳慶燦上課時提到劉少椿、梅曰強的跌宕手法，盧亮廷整理如下：17 盧亮廷。〈圕餘隨記-「跌宕」〉。 2021 年 4 月 19 日初稿。
跌一方面是對樂句做三拍子的處理，這在劉少椿的錄音尤其明顯；另一方面是走手吟猱，吟猱必須多變，要熟練不同的手法，還有滸上、硬上、緩下等修飾，梅曰強尤其還有綽上吟，即在上行過程同時不間斷的吟，另外猱要有度，不可彈得像吟，劉少椿、梅曰強，做猱都有變化，如一大二小、三小等，不可做成退復或只是急吟，有節奏感的猱與有變化的猱，自然感覺到多變。
重要參考文獻
- 陳賢聖。〈音樂風格的印象式批評研究：以廣陵琴派為例〉。國立臺灣大學文學院音樂學研究所碩士論文，2022 。
- 盧亮廷。〈圕餘隨記──「跌宕」〉。初稿未刊，2021 年 4 月 19 日。