F音角調
指明、清琴譜常見的一種早期琴調。最主要特徵是以 F 音畢曲。參見角調的說明。
基本性質
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | C | D | F | G | A | C | D |
| 音階關係 | sol | la | do | re | mi | sol | la |
- 畢曲音：F
- 中心音：F
- 次要音：D 、 A
- 特徵音位：七絃六徽二分 F
- 特徵旋律型：
- 早期：左手大指按在七徽上，右手依序彈四、五、一、四絃。
- 明中葉起：大指按七絃七徽 D 音，走手上至六徽二分的 F，再下七徽，隨即名指按七徽六做掐起得 C 音，然後挑六絃七徽九分的 A 音，再彈五絃相應。
- 調感：D 為羽調感與 F 為宮調感的交替，最後結束於 F 宮調感。
《立雪齋琴譜》卷首〈五調啟蒙〉：1 《琴曲集成》冊十八，頁 7 。
角調悠揚閃賺2 《漢典》：閃賺，忽隱忽現的變化。 吟獳頗多 或漫或急 句自為節 上不過五徽 下不欲太沈 高下抑揚 有捉摸不定之意 而不流于靡漫 斯為合拍
《鄂公祠說琴》釋角調：3 《琴曲集成》冊二十八，頁 152 。
角曲借宮收。及兼用宮羽。〔…〕每段惟起句多用角。餘句每至角。即急轉羽。或轉宮。而轉羽者尤多。轉羽則聲高。轉宮則聲和。能依角聲加倍發越。信乎角曲無疑。因此慚悟角曲不可角收之故。
代表曲目
早期譜本的調意曲
《太音大全集》以降包括《神奇秘譜》、《西麓堂琴統》等的角意曲，則屬 F 畢曲的角調。
《新刊太音大全集》 角意
- F 畢曲的角調曲。
- 此譜甚費解，有待深入考校。
- 第二行第一大字至大二大字。大十注勾四上八，勾五。上八應為「七八」之略寫，且為「預備用上」，目的音為五絃七八間 (G) 。
- 第二行第十大字至第三行第大用。大八勾三猱起，散打三，名八勾三。比對同譜其他調意曲，「猱起」似為「帶起」。「散打三」前後都是三絃八，不甚合理，可能應改為「散打二」。
- 第三行第一大字至第四大字。名八勾三，勾四、抹五、勾四。第二至第四字的四、五絃，應為「七徽六分」之略寫。即為 D-F-G-F 。
- 第三行第四大字之小字。勾四二引上五六又上七。最可能的解釋是：勾四二引上五六又下七，即 F-A-C-F 。二引上經過的音取六半的 A 而非七徽的 G，是因為參考《神奇秘譜》〈神品角意〉的作法。
- 終止式：D 、 d 、 F 。
音樂結構
- I, II, III: (E)-G-B♭-{D}
- IV: (C)-G-{D}-F
- V: (C)-D-{F}-G-A(?)
全曲用音：(C)-D-(E)-{F}-G-(A)-B♭
主要音：F
次要音：D
《神奇秘譜》 神品角意
- F 畢曲的角調曲。
- 跨音域的來回大跳很常用。
- 終止式：F-A-C-F-G-C-F
音樂結構
- I: D-F-G-[A]
- II: F-{A}
- III: C-{F}-G-A
- IV: (C)-{D}-E-F
- V: F-A-C
- IV: C-{F}-G
第 II 句雖然結束於 A，但因為前面跟著 F，聽起來是 F 宮調的調感。
第 V 句的泛音 F-A-C 很有意思，F 宮的大三和絃。
第 V 及 VI 句可以看成是一個大的終止式。 IV 用了許多大跳跳進，旋律穿插使用泛音及按音。最後結束於七絃六二。
音組織
- 主要音：F
- 次要音：A 、 D
- 通常用角音（A），是以徵音（C）為宮的羽調感。但此處用角音，是維持原宮音（F）的宮調感。
《西麓堂琴統》 角意
- 基本同《神奇秘譜》。但在旋律中中填了過渡音，或是用了重複，因此大跳感沒有神奇秘譜那麼強。
- 終止式開始用七絃六二、泛三絃七、實七絃六二，撮此二音。
音樂結構
- I 、 II = 〈神品角意〉 I
- III = 〈神品角意〉 II
- IV
- V = VI = 〈神品角意〉 III
- VII ≒ 〈神品角意〉 IV
- VIII 、 IX 終止式 = 〈神品角意〉 V 、 VI
音組織
同《神奇秘譜》〈神品角意〉