《琴學叢書》
基本資料
| 撰輯者 | 楊宗稷（字時百） |
|---|---|
| 撰刊時間 | 清宣統三年（1911）至民國廿一年（1932） |
| 卷數 | 四十三 |
| 琴論 | 有 |
| 指法 | 有 |
| 曲數 | 全六十七曲譜，含郊廟釋奠樂三十四曲 |
| 曲排序 | 琴調 |
| 調名系統 | 三絃稱調 |
| 《琴曲集成》冊別 | 三十 |
| 《中國古琴譜集》冊別 | 二九 |
撰著者楊時百（1863-1931），湖南人，晚年於北京設「九嶷琴社」，人稱九嶷派。早年已會琴，但不甚佳。 1901 年赴北京。戊申（1908）仲春起，師從廣陵派黃勉之始得其要。自辛亥（1911）起至 1932 年止，撰著琴書十五種，計七十餘萬字，合稱《琴學叢書》。1 《琴曲集成》冊三十，〈據本提要〉。
| 書名 | 撰刊年 | 卷數 | 提要 |
|---|---|---|---|
| 《琴粹》 | 1911 | 四 | 所學簡要，原訂六卷，但琴譜因故不錄 |
| 《琴話》 | 1913 | 四 | 筆記一○九則 |
| 《琴譜》 | 1914 | 三 | 〈碣石調幽蘭〉、〈流水〉之譯譜 |
| 《琴學隨筆》 | 1919 | 二 | 筆記八十二則 |
| 《琴餘漫錄》 | 1919 | 二 | 筆記 |
| 《琴鏡》 | 1922 | 九 | 自創譜式二十二曲 |
| 《琴鏡補》 | 1922 | 三 | 琴譜三曲 |
| 《琴瑟合譜》 | 1923 | 三 | 雅樂琴瑟譜 |
| 《琴學問答》 | 1923 | 一 | 以問答形式釋琴學，並回應批評 |
| 《藏琴錄》 | 1925 | 一 | 藏琴五十三張之記述 |
| 《琴瑟新譜》 | 1929 | 四 | 郊廟釋奠樂編為琴瑟譜 |
| 《琴鏡續》 | 1930 | 四 | 琴譜四曲 |
| 《琴鏡釋疑》 | 1931 | 一 | 虞銘新著，解釋吟猱、唱絃 |
| 《幽蘭和聲》 | 1931 | 一 | 李濟著，解釋〈幽蘭〉中的「和聲」 |
| 《聲律通考詳節》 | 1931 | 一 | 節錄清．陳澧《聲律通考》 |
楊時百在琴樂操作體系上的創見，主要是明確吟猱的次數，並發明了新式的四行記譜，錄於《琴鏡》及後續作品中。書前劉異所撰的〈總序〉，批評前人的吟猱手法不明，又沒有確切的節奏板眼，稱讚楊時百開創《琴鏡》的新式記譜，「使吟猱不露之說 莫售其欺 板均天然之言 盡發其覆」2 《琴曲集成》冊三十，頁 3 。
操縵時強調吟猱「若合符節」、重視板眼的概念，以及提倡「唱絃」，又主張操縵時以足拍板，這些應皆得自於黃勉之所授。3 《琴曲集成》冊三十，頁 374 、 377-9 。
總目
- 卷一
- 琴粹一 瑣言 琴操上
- 卷二
- 琴粹二 琴操下
- 卷三
- 琴粹三 幽蘭卷子
- 卷四
- 琴粹四 古琴考
- 卷五
- 琴話一
- 卷六
- 琴話二
- 卷七
- 琴話三
- 卷八
- 琴話四
- 卷九
- 琴譜一 幽蘭古指法解 幽蘭減字譜
- 卷十
- 琴譜二 幽蘭雙行譜
- 卷十一
- 琴譜三 流水簡明譜
- 卷十二
- 琴學隨筆一
- 卷十三
- 琴學隨筆二
- 卷十四
- 琴餘漫錄一
- 卷十五
- 琴餘漫錄二
- 卷十六
- 琴鏡一 例言 指法圖表 古譜四曲
- 卷十七
- 琴鏡二 古譜四曲
- 卷十八
- 琴鏡三 古譜二曲
- 卷十九
- 琴鏡四 古譜三曲
- 卷二十
- 琴鏡五 古譜三曲
- 卷二十二
- 琴鏡七 古譜一曲
- 卷二十七
- 琴鏡八 古譜二曲
- 卷二十四
- 琴鏡九 古譜二曲
- 卷二十五
- 琴鏡補一 指法 上絃法 調絃法
- 卷二十六
- 琴鏡補二 填詞古譜一曲
- 卷二十七
- 琴鏡補三 填詞古譜一曲 自製填詞新譜一曲
- 卷二十八
- 琴瑟合譜一 例言 律呂制度圖表
- 卷二十九
- 琴瑟合譜二 自製合瑟後琴譜一曲 製琴曲法 瑟譜用律說
- 卷三十
- 琴瑟合譜三 新製琴瑟合譜三曲
- 卷三十一
- 琴學問答 琴師傳 瑟譜書後 彈琴詩
- 卷三十二
- 藏琴錄
- 卷三十三
- 琴瑟新譜一 例言附六十調高低音和絃法 詩舊譜
- 卷三十四
- 琴瑟新譜二 詩新譜
- 卷三十五
- 琴瑟新譜三 詩新譜
- 卷三十六
- 琴瑟新譜四 樂章譜
- 卷三十七
- 琴鏡續一 廣陵散古減字指法解 廣陵散史事軼聞雜錄
- 卷三十八
- 琴鏡續二 廣陵散
- 卷三十九
- 琴鏡續三 簫韶九成
- 卷四十
- 琴鏡續四 長清 短清
- 卷四十一
- 琴鏡釋疑
- 卷四十二
- 幽蘭和聲
- 卷四十三
- 聲律通攷詳節
《琴粹》
〈自敘〉中說到自己學琴二十餘年後，才跟黃勉之學琴，從〈羽化〉一曲得吟猱之法。自此沒有學過的曲子，也能自然合拍。於是計劃自己會彈的曲子記出，詳明手法，「不變調而變音之絃徽 分註管色合字以別之」4 《琴曲集成》冊三十，頁 11。所謂「不變調而變音」，即為今人所謂之「側弄」。
卷一〈瑣言〉一文，談及對諸曲的看法，包括〈碣石調．幽蘭〉的來歷；略述其自藏琴；吟猱的手法詳解，包括各種情況的上下方式、轉數等；提倡散泛應和調音；正調彈變調曲的討論。
卷三抄錄〈碣石調．幽蘭〉原譜字。
據本書目錄，卷五、六即為曲譜。卷五為「正調十曲」，卷六為「變音變調十曲」。然而這兩卷並未刻成。這二十首如下：
- 正調十曲
- 變音變調十曲
《琴譜》
為使大眾明白〈碣石調幽蘭〉及七十二滾拂大〈流水〉的彈法，特別將手法譯為簡單明瞭的減字譜。
卷一考證得〈幽蘭〉用正調彈，不用三絃散音。且「按彈兩絃雙聲為多」，猶為古聲。5 《琴曲集成》冊三十，頁 109 。
卷二的幽蘭雙行譜，即原文字譜與楊時百譯減字譜的雙行對照。
卷三〈流水〉譜未註調。
詳目
- 卷一
- 幽蘭自序
- 幽蘭例言
- 幽蘭古法解 [-附]新指法字
- 幽蘭減字譜
- 卷二
- 幽蘭雙行譜
- 卷三
- 流水自序
- 流水例言
- 流水簡明譜
《琴鏡》
楊時百新創譜式，在減字譜右旁加三小行，分別註明絃數指法、板眼、工尺或歌詞，總共四行。
第一行即一般減字。
第二行記絃數與指法。右手彈絃時，記絃數，便於唱絃。左右走手時，記進、退、吟、猱、搯、罨等指法之減字。一個「吟」或「猱」的記號，表示一轉。
第三行為板眼的記法，改舊用圈點為減字「反」，刻以陰字。散板時則全留空白。
第四行記工尺字。有歌詞者不加註工尺。〈陽關三疊〉為例外，兩者皆註。
〈例言〉中強調錄刻本者不妄更一字，鈔本則略加註解並刪繁文。徽分全數校對。
曲譜首均記「舞胎仙館蔵本」。譜中不見各曲的解題，也沒有各段小標題，少數有後記。完全只著眼於演奏手法及音樂上。
楊時百計劃全編應有三十餘曲，此書先錄九卷廿二曲。餘下諸曲有〈洞天春曉〉、〈箕山秋月〉、〈胡笳十八拍〉、〈欸乃〉、〈塞上鴻〉、〈猗蘭〉、〈挾仙遊〉、〈山居吟〉、〈鷗鷺忘機〉、〈石上流泉〉、〈高山〉、〈九還操〉、〈坐忘〉、〈懷水仙〉、〈據梧吟〉、〈春山聽杜鵑〉。6 《琴曲集成》冊三十，頁 202 。大部分與《琴粹》原計劃收錄者同。
收曲
| 曲名 | 源譜 | 用調 | 段數 | 附註 |
|---|---|---|---|---|
| 卷一 | ||||
| 〈鹿鳴操〉 | 自遠堂刻本 | 宮調宮音 | 三段 | 琴歌 |
| 〈代檀〉 | 春草堂刻本 | 宮調角音 | 三段 | 琴歌 |
| 〈秋聲賦〉 | 自遠堂刻本 | 宮調徵音 | 八段 | 琴歌 |
| 〈歸去來辭〉 | 鈔本 | 宮調變音不轉絃換曼三絃一徽角調宮音 | 六段 | 琴歌 |
| 卷二 | ||||
| 〈漁樵問答〉 | 鈔本 | 宮調徵音 | 十段 | |
| 〈平沙落雁〉 | 鈔本 | 宮調羽音 | 六段 | |
| 〈四大景〉 | 鈔本 | 宮調徵音 | 八段 | |
| 〈梅花三弄〉 | 琴簫合譜刻本 | 宮調宮音 | 十段 | |
| 卷三 | ||||
| 〈水仙操〉 | 自遠堂刻本 | 宮調商音 | 十段 | |
| 〈漁歌〉 | 自遠堂刻本 | 宮調商音 | 十八段 | 後記註與琴師合彈一千三百遍 |
| 卷四 | ||||
| 〈瀟湘水雲〉 | 自遠堂刻本 | 徵調商音 | 十三段 | |
| 〈廣陵散〉 | 蕉庵刻本 | 慢商調慢二絃一徽 | 十段 | 改慢二三絃並改徽位。有後記 |
| 〈陽關三疊〉 | 琴學入門刻本 | 無射均商音 | 三段 | 琴歌。歌詞並列工尺 |
| 卷五 | ||||
| 〈風雷引〉 | 自遠堂刻本 | 原宮調徵音換徵調商音 | 十段 | 改緊五彈並改徽位 |
| 〈流水〉 | 天聞閣刻本 | 宮調宮音 | 九段 | 俗名七十二滾拂流水曲。譜後釋新減字 |
| 〈烏夜啼〉 | 自遠堂刻本 | 宮調羽音 | 十段 | 更正徽分 |
| 卷六 | ||||
| 〈秋鴻〉 | 五知齋刻本 | 姑洗調，徵調宮音 | 三十六段 | 更正徽分。徵調應為商調之誤 |
| 卷七 | ||||
| 〈羽化登仙〉 | 五知齋刻本 | 宮調徵音避三絃散聲即慢三絃一徽角調宮音 | 三十段 | 更正徽分。後記五知齋原廿四段變音徽分雜亂改角調正音 |
| 卷八 | ||||
| 〈蒼江夜雨〉 | 自遠堂刻本 | 宮調羽音 | 九段 | 即〈滄海龍吟〉，更正徽分，有後記 |
| 〈樵歌〉 | 自遠堂刻本 | 宮調商音避一三六絃散聲即慢一三六絃一徽羽調宮音 | 十三段 | 更正徽分 |
| 卷九 | ||||
| 〈幽蘭〉 | 為琴來室刻減字本 | 正調避三絃散聲借宮調彈慢三絃一徽角調宮音 | 四段 | 更正徽分。後記言難註板 |
| 〈離騷〉 | 誠一堂刻本即大還閣本 | 無射調正調緊二五絃自遠堂作商調羽音 | 二十段 | 更正徽分。後記論絃法律呂 |
《琴鏡補》
其時楊時百受聘到山西教樂。〈序〉由山西教育廳長虞銘新（字和欽）撰。虞曾跟楊時百學琴。文中提到《琴鏡》刊出不久即廣受歡迎。
全譜收三曲，〈離騷〉、〈胡笳十八拍〉及楊時百的創作〈蜀道難〉。
楊時百認為〈離騷〉及〈胡笳〉兩曲所傳之譜，與原詞並未完全相合，因此與虞銘新及善於度簫的虞銘新學生葉瘦鴻，一同審定。
〈離騷〉「詞多而聲少，吟猱轉動皆填以詞」。〈胡笳〉則有「數十聲填一字」的情形。7 《琴曲集成》冊三十，頁 314 。
〈蜀道難〉則是楊時百據李白詩所創作。
全書卷一收左右手指法、上絃法及調絃法。早先在《琴粹》提倡的散泛和調絃。但此卷的調絃法仍以散按應和為首要。
卷二收〈離騷〉譜。卷三收〈胡笳十八拍〉及〈蜀道難〉。
收曲
| 曲名 | 源譜 | 用調 | 段數 | 附註 |
|---|---|---|---|---|
| 卷二 | ||||
| 〈離騷〉 | 誠一堂刻本 | 無射調即正調緊二五絃商調羽音 | 二十段 | 琴歌。用蓼懷堂、自遠堂增補。更正徽分。後記說明考究增補之法 |
| 卷三 | ||||
| 〈胡笳十八拍〉 | 五知齋刻本 | 黃鍾調緊五慢一徵調宮音 | 十八段 | 琴歌。後記說明增修之法 |
| 〈蜀道難〉 | 李太白原詞九疑山人諧聲新譜 | 宮調避三絃散聲借彈角調和聲商音 | 七段 | 琴歌，有後記 |
《琴瑟合譜》
據熊與可的法製瑟譜。卷一論瑟制度、律呂、琴製度等。卷二收〈七月〉琴譜、〈製琴曲法〉、熊氏瑟制度。卷三收三首樂曲的琴瑟譜。
收曲
| 曲名 | 源譜 | 用調 | 段數 | 附註 |
|---|---|---|---|---|
| 卷二 | ||||
| 〈七月〉 | 九疑山人新製琴曲 | 略 | 八章 | 琴歌。各章用調不同 |
| 卷三 | ||||
| 〈七月〉 | 九疑山人新製琴瑟合譜 | 略 | 八章 | 琴歌 |
| 〈鹿鳴〉 | 九疑山人新製瑟譜琴瑟合譜 | 未註 | 三章 | 琴歌。據《琴鏡》譜 |
| 〈伐檀〉 | 九疑山人新製瑟譜琴瑟合譜 | 未註 | 三章 | 琴歌。據《琴鏡》譜 |
《琴學問答》
以問答形式論琴學。主要談派別、風格、制度、律調、演奏、美學等。
文中推崇《五知齋琴譜》：「五知齋取音用指 與自遠堂同者十之九 精微廣大 於繁難中求古淡 非其他琴譜所能及」8 《琴曲集成》冊三十，頁 371 。但認為五知齋解題典故不知何據，不如刪去。
文後附〈讀熊與可瑟譜書後〉、〈琴師黃勉之傳〉、〈午日過北京大學彈琴感事十四首〉。
《琴鏡續》
體例如《琴鏡》、《琴鏡補》。卷一收〈廣陵散〉的古減字指法解釋，以及樂曲的相關記載。
收曲
| 曲名 | 源譜 | 用調 | 段數 | 附註 |
|---|---|---|---|---|
| 卷二 | ||||
| 〈廣陵散〉 | 風宣玄品刻本 | 慢商調 | 四十五段 | 更正徽分。附各段小標。有後記 |
| 卷三 | ||||
| 〈簫韶九成〉 | 藏春塢刻本 | 宮調商音 | 二十三段 | 更正徽分。有後記 |
| 卷四 | ||||
| 〈長清〉 | 神奇秘譜刻本 | 宮調不慢三絃借彈角調宮音 | 九段 | 更正徽分。有後記 |
| 〈短清〉 | 神奇秘譜刻本 | 宮調不慢三絃借彈角調宮音 | 八段 | 更正徽分 |