又名〈陽關〉、〈陽關曲〉、〈陽關操〉、〈秋江送別〉、〈春江送別〉。存譜初見《浙音釋字琴譜》琴歌〈陽關三疊〉。今人慣彈本為緊五絃，但早期實際應做淒涼調，見用調的說明。歷代譜本多做琴歌。詞引王維《送元二使安西》詩，故多託為王維所作。是一首表達送行好友時離情依依的樂曲。今人多據清譜《琴學入門》演奏為純器樂曲。

典故

王維《送元二使安西》

唐代詩人王維（摩詰）送行友人元二的離別詩。詩句如下：

渭城朝雨浥輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽關無故人。

創作時間，有說在「安史之亂」前^[1]1 送元二使安西_百度百科；亦有說是安史之亂暴發，基於大量兵力外調的需求，同時期亦有其他詩人做送行安西的離別詩。^[2]2 渭城曲 / 送元二使安西_原文、翻譯及賞析_王維詩詞_讀古詩詞網。

相關地點

• 渭城：位於渭水北岸，長安西北方。本秦都咸陽，漢武帝時復置，改稱為「渭城」。^[3]3 渭城 - 教育百科
• 陽關：漢時設置於甘肅省敦煌縣西南一百三十里的關隘。因位於玉門關之南，故稱為「陽關」，為出塞必經的地方，也是最西邊的關隘。^[4]4 陽關 - 教育百科自渭城至陽關，路程將近二千公里。
• 安西：安西都護府乃唐中央政府為統轄西域地區而設的軍政機構，統轄範圍約今甘肅、新疆以及中亞五國部分。今多指元二出使之地為庫車，即當時「安西四鎮」之一的龜茲。^[5]5 安西大都護府 - 維基百科，自由的百科全書陽關到龜茲的直線距離約一千公里。

三疊

「三疊」一語有不同解釋：

三段

今人多半解釋為，樂曲相同的素材大致反覆三次，成為三段，各段皆唱詩句，故詩句也反覆三次。

每句唱三次

《重修真傳琴譜》解題：「此唐王維作也。后世術之，或句句三疊；而今為詞，只用第三句三疊。」從此句看來，「三疊」可能是指每句都要反覆唱三次。

後三句反覆

蘇軾考證〈陽關三疊〉的疊法：^[6]6 仇池筆記 - 維基文庫，自由的圖書館

舊傳〈陽關〉三疊，今歌者每句再疊而已，若通一首，又是四疊，皆非是。每句三唱以應三疊，則叢然無復節奏。有文勛者，得古本〈陽關〉，每句皆再唱，而第一句不疊，乃知唐本三疊如此。樂天詩云：「相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。」註：「第四聲：勸君更盡一杯酒。」以此驗之，若一句再疊，則此句為第五聲。今為第四，則一句不疊審矣。

也就是說，蘇軾認為每句都唱三次，音樂會變得雜亂。他認為的疊法應是後三句反覆。四句形式的疊法如下：

重要版本

以〈陽關〉、〈陽關曲〉、〈陽關三疊〉為名的琴曲，可能可以分為兩個不同系統，但兩者素材相同。

• 《浙音釋字琴譜》：〈陽關三疊〉，王摩詰作，與淒涼調各曲排在一起。八段後佚失。各段有小標題。首段辭用王維詩。
• 《謝琳太古遺音》：〈陽關曲〉，未註調，不分段。辭用王維詩反覆十三次。調用緊五絃。
• 《新刊發明琴譜》：〈陽關三疊〉，三段，淒涼調（緊二五絃）。各段辭用王維詩完整句，再接延伸新做辭。今人所彈版本之可追溯最早存譜。
• 《新刊正文對音捷要琴譜真傳]]》：〈春江送別〉，九段。非以「陽關」為名的最早存譜。曲名雖未指明「陽關」，但明言王摩詰作，首段歌詞用摩詰詩。該譜另收三段〈陽關三疊〉。
• 《重修真傳琴譜》：〈秋江送別〉，九段。楊表正不知為何將「春」改為「秋」。題解文字亦改。
• 《理性元雅》：〈春江送別〉，九段。
• 《東臯琴譜》：〈陽關曲〉，不分段，只有四句配原詩。
• 《琴學入門》：〈陽關三疊〉，無射均（正調緊五絃），商音。歌詞錄於譜字之後。今人所彈版本。

手法

用調

現在絕大部分所彈的〈陽關三疊〉出自《琴學入門》，用的是無射均（即緊五絃的蕤賓調）。實則在明、清，多譜用的是緊二五的淒涼調，借該調彈 G 為羽，但用淒涼調的終止式畢曲於 C 商音。以蕤賓調彈的譜，也是用淒涼調的終止式。另有少數譜改為正調調絃彈，樂風丕變。

最早的《浙音釋字琴譜》殘本，雖排在淒涼調，但曲中譜字，多用二絃十徽而非十一徽，但雖名為「淒涼調」，實則調成緊五絃，二絃不緊。

各譜〈陽關〉曲用調情形

琴譜	用調	畢曲音
《浙音釋字琴譜》	淒涼調*	淒涼調終止 C
《謝琳太古遺音》	未註調（用緊五絃）	撮散六 C 及四絃七徽泛 G
《發明琴譜》〈陽關〉	未註調*	淒涼調終止 C
《發明琴譜》〈陽關三疊〉	淒涼調	淒涼調終止 C
《文會堂琴譜》	蕤賓調	淒涼調終止 C
《真傳正宗琴譜》〈陽關操〉	淒涼調	淒涼調終止 C
《真傳正宗琴譜》〈陽關三疊〉	淒涼調	淒涼調終止 C
《陽春堂琴譜》	淒涼調	淒涼調終止 C
《理性元雅》	別調淒涼†	F/B♭ 撮
《樂仙琴譜》	緊五絃	淒涼調終止 C
《古音正宗》	緊五絃一徽	淒涼調終止 C
《立雪齋琴譜》	淒涼調	淒涼調終止 C
《琴書千古》	未註調（用淒涼調）	淒涼調終止 C
《桐園草堂琴譜》	淒涼調	淒涼調終止 C
《裛露軒琴譜》	淒涼調	淒涼調終止 C
《希韶閣琴譜集成》	角音（正調）	淒涼調終止 C
《友石山房琴譜》	中呂調宮音（正調）	G

說明：清譜用無射均、蕤賓調者不錄。
*：譜字用二絃十徽應散四，二絃九徽應散五，矛盾。
†：《理性元雅》稱「正調」為「本調」，「外調」為「別調」。

今人所彈版本的樂曲結構形式

今人所彈版本，出自《琴學入門》。但其與《新刊發明琴譜》已大體一致。此版本之樂曲分為三段加尾聲，其結構形式可表示為：

值得注意的是《東臯琴譜》本。此本只有四句，第一、二、四句押韻者，收於 C 音，第三句以 E♭ 起、收於 G 。此本可能是陽關曲最簡潔的雛型，也可以佐證 C 乃是音階中的商音。

其他規模較大的陽關曲，包括《琴學入門》本，其原詩的部分，音樂形態也是如此，各本只差在第三句的收音。

樂曲系統

唐世璋認為歷代存譜中以〈陽關〉、〈陽關曲〉、〈陽關三疊〉為名的琴曲，其實是兩首不同的樂曲。一是較短小者，首見《新刊發明琴譜》〈陽關三疊〉，多做三段，為今人所彈之版本系統；二是較長大者，首見於《浙音釋字琴譜》〈陽關三疊〉，多做八、九段，歷來多以〈陽關〉或〈陽關曲〉為名。^[7]7 Yangguan Sandie《五音琴譜》目錄做〈大陽關〉。李孔元持相同意見，且認為「各傳譜之間，很難比對出曲調與歌詞流傳的譜系，變異十分複雜。」^[8]8 李孔元、陳濬寬。《淨缾 琴簫合奏集》，曲目解說冊。

即便如此，長曲版與短曲版的旋律主題、樂句結構方式其實相當雷同。

兩系統曲目皆收者有：

• 《新刊發明琴譜》，長曲者做〈陽關〉；
• 《重修真傳琴譜》，長曲者做〈秋江送別〉；
• 《真傳正宗琴譜》，長曲者做〈陽關操〉；
• 《理性元雅》，長曲者做〈春江送別〉；
• 《琴書千古》，長曲者做〈春江送別〉。

以上諸譜，短曲者皆做〈陽關三疊〉。另，他譜所錄之長曲版，亦有多譜以〈陽關三疊〉為名。

歌詞

《琴學入門》

清和節當春。渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。霜夜與霜晨。遄行，遄行，長途越渡關津，惆悵役此身。歷苦辛，歷苦辛，歷歷苦辛，宜自珍，宜自珍。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。依依顧戀不忍離，淚滴沾巾，無復相輔仁。感懷，感懷，思君十二時辰。參商各一垠，誰相因，誰相因，誰可相因，日馳神，日馳神。

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故人！芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未飲心已先醇。載馳駰，載馳駰，何日言旋軒轔，能酌幾多巡！千巡有盡，寸衷難泯，無窮傷感。楚天湘水隔遠濱，期早托鴻鱗。尺素申，尺素申，尺素頻申，如相親，如相親。

噫！從今一別，兩地相思入夢頻，聞雁來賓。

其他

• 《琴學入門》後記：「以上四曲與古齋家藏秘譜，與諸本所刊不同。」句中之「以上四曲」，指〈石上流泉〉、〈古琴吟〉、〈平沙落雁〉、〈陽關三疊〉。
• 美籍華裔作曲家周文中以〈陽關三疊〉的旋律以及古琴聲響的概念，創作鋼琴獨奏曲〈柳色新〉（The Willows Are New）。

考級

第四級

重要參考文獻

唐世璋。Yangguan Sandie。讀取於 2021 年 4 月 7 日。

樂曲