宮調
在早期琴調體系中，「宮調」一詞指的是正調調絃，以三絃為宮的調。明以降，逐漸被琴人改稱為「宮音」。
在王坦《琴旨》的系統中，「宮調」指正調調絃的各種調，包括早期的宮調、商調、徵調等，皆重新命名統於「宮調」之下，再另以「宮音」、「徵音」、「商音」等區分。
早期宮調的基本性質
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | C | D | F | G | A | C | D |
| 音階關係 | sol | la | do | re | mi | sol | la |
- 畢曲音：F
- 中心音：F
- 次要音：C
- 特徵音位：
- 特徵旋律型：
- 調感：以 F 及 C 建立 F 宮調感，並以 G 、 A 鞏固。
- 終止式：
《立雪齋琴譜》卷首〈五調啟蒙〉：1 《琴曲集成》冊十八，頁 7 。
中間逐段句末 亦多用宮聲 助以徵角 其收宮或用一六 或用三六 或合六一 皆與起宮相應 宮調之音沉重典雅 不欲多作吟獳 而瑣圓居多 急漫停適 平至十三徽外 及乎無字虛[往來] 清及一徽泛音 幽如神會 是宮調之大略也 彈者一失莊重 便與宮音不合矣
變音的運用
變音雖未見於調意曲，但《神奇秘譜》及《西麓堂琴統》中的宮調曲仍使用之。以《神奇秘譜》為例：
- E♭（si♭）
- 一絃十二徽：〈陽春〉、〈玄默〉、〈招隱〉
- 三絃七八間：〈流水〉
- 四絃八九：〈玄默〉
- 六絃十二徽：〈高山〉、〈梅花三弄〉
- 六絃六下：〈流水〉
- B♭（fa）
- 二絃八九間：〈陽春〉、〈玄默〉
- 三絃十徽：〈高山〉、〈流水〉、〈陽春〉、〈玄默〉、〈酒狂〉
- 七絃八九間：〈玄默〉
- A♭（mi♭）
- 一絃八九間：〈流水〉
- 二絃九十間：〈玄默〉
- 三絃十二徽：〈高山〉、〈陽春〉、〈玄默〉、〈招隱〉
- B（fa♯）
- 三絃九十間：〈高山〉
代表曲目
早期的宮調調意曲
椿莊書院本事林廣記 宮調
- 動機：散一、三絃九、散六
- 中十勾剔一 上十。應為徽外記成十，據「上十」修正為徽外。
- 終止式：散抹三、擘六、挑三、勾一。 F-C-F-F 。
音樂結構
- [D]-F-G → [C]-D
- C-F-G-[A]-C-D-F
- D-{F}-G-C
- C-D-[A]-C → {F}-G-A
- 終止式：{F}-C
整體只用五音，穩定於 F 宮調，有時調感為 A 羽或 C 徵。
新刊太音大全集 宮意
- 類同事林廣記，尤其前半。後半較多自己的發展。
- 「上」的寫法，「上」到的徵位是下一音的左手位置所需的預備，而不是真的要到上所指出的徽位音。可以從比對事林廣記確認。
- 名十勾二下十一又上十上九，用二絃十一的 F♯ 音。
- 用到三絃十的 B♭ 音。三絃十上十，可解為三絃外上十；或三絃十上九。從前後旋律來看，似十上九合理。
- 最後一個音用五絃，應為三絃之誤。
- 終止式：七徽上，四、三、一、三，G-F-C-F 。
音樂結構
- D → C-F-[C]
- D-F-G-[A]-C-F-G (G-F♯-G-[A])
- A-[B♭]-C-D-F → C-{F}-C 或 A-C-D-F → [G]-B♭ → C-{F}-C
- 終止式：C-{F}-G
整體用音：{F}-G-A-B♭-C-D-F 。雖然用到 F♯，但只是裝飾 G，回到不穩定 A 之用。
神奇秘譜 神品宮意
- 十分類同太音大全集。
- 太音大全集中，做預備用「上」的一個段落，六絃九 (G) 、五絃八九 (F) 、四絃七八 (F)，在神奇秘譜改為六絃九 (G) 、五絃 (E) 、四絃八 (E) 。
- 因而有宮音暫時轉到 C 的現象。
- 其後有一個句子結束於四絃十 C，強化了轉到 C 宮的感覺。
- 但西麓堂琴統、梧岡琴譜、風宣玄品、琴譜正傳、杏莊太音補遺（以上皆同為太音大全集的變化），做法皆是六絃九 (G) 、五絃八九 (F) 、四絃七八 (F) 。
- 終止式：泛起，七徽，六、一、四、三、一、四、撮一三，c-C-G-F-C-F-C&F 。
音樂結構
- C-[C]
- D-F-G-[A]-C-E-G (G-F♯-[A])
- A-{C}-D-E → [G]-A-C → D-{F}-G-A-C
- 終止式：C-{F}-G-C
可與太音大全集比較，樂曲中段 C 宮調的調感較強。