《龍吟館琴譜》
基本資料
| 撰輯者 | 毛式邭 |
|---|---|
| 撰譜時間 | 清嘉慶己未（1799） |
| 卷數 | 二 |
| 琴論 | 有 |
| 指法 | 有 |
| 曲數 | 八 |
| 曲排序 | 琴調 |
| 調名系統 | 混用轉絃法系統，以及三絃為黃鐘系統 |
| 《琴曲集成》冊別 | 未收 |
封面「龍吟館琴譜 二㢧1 音義同「卷」 岳蓮別塾鈔」，並琴曲目錄。後錄上、下二卷之目錄：上卷琴論、下卷琴曲，末行註「大清嘉慶己未冬月 歷城毛式邭拜稿」。
民國初年，王燕卿於南京教琴，即以此譜為本。王可能只是記憶中存有曲譜，或未曾以原譜示於弟子，再加上王燕卿的山東口音，使弟子徐立孫、邵大蘇等人誤為《龍吟觀琴譜》、《龍吟觀殘譜》。2 嚴曉星，《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本（二），原發表於 2007 年，讀取於 2022 年 2 月 16 日。
此譜僅存有一孤本，原係荷蘭漢學家高羅佩所藏，目前藏於荷蘭萊頓大學圖書館。 1986 年，謝孝苹經饒宗頤指點，重獲此譜，並著〈海外發現龍吟館琴譜孤本——為慶祝梅庵琴社創建六十年而作〉一文。3 收於《音樂研究》 1990 年第 2 期，頁 56-62 。
全譜僅收八曲，其中有四曲為首見。
收曲
| 曲名 | 岳蓮別塾鈔目錄 | 毛式邭稿目錄 | 段數 |
| 〈平沙落雁〉 | 宮音黃鐘調 正調 | 正調 | 凡六段 |
| 〈長門怨〉 | 宮音黃鐘調 正調 | 正調 | 凡六段 |
| 〈關山月〉 | 宮音黃鐘調 正調 | 正調 | （一段） |
| 〈秋閨怨〉 | 羽音黃鐘調 正調 | 正調 | 凡三段 |
| 〈挾仙遊〉 | 宮音太簇調 慢宮 | 慢宮 | 凡十段 |
| 〈春閨怨〉 | 徵音仲呂調 緊羽 | 緊羽 | 凡三段 |
| 〈秋江夜泊〉 | 宮音林鐘調 慢角 | 慢角 | 凡四段 |
| 〈搗衣〉 | 宮音無射調 清商 | 清商 | 凡十二段 |
〈長門怨〉、〈關山月〉、〈秋閨怨〉、〈春閨怨〉四曲為首見。其中〈秋閨怨〉即《梅庵琴譜》的〈秋夜長〉、〈春閨怨〉為〈玉樓春曉〉。
本譜的再現，推翻了原先以為〈秋夜長〉為王燕卿所創作，以及張育謹所謂〈關山月〉乃 1900 年左右後始改編為琴曲的說法。
考證
據戴曉蓮的考證，「岳蓮」可能是康熙年間無錫琴僧岳蓮。4 見：嚴曉星，《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本（一），原發表於 2007 年，讀取於 2022 年 2 月 16 日。原著發表見網頁說明。
但以「拜稿」一語做為署名自己作品的作用來看，嚴曉星反對戴曉蓮說，認為本譜乃毛所撰輯。毛式邭，濟南人，嘉慶四年進士。5 王永昌原著，孫心裁引錄，《龍吟館琴譜》簡介： - 吹鼓吹小站‧國樂論壇，讀取於 2022 年 2 月 16 日。
從兩份目錄當中琴調的寫法，也可知毛式邭目錄出於先、岳蓮別塾目錄於後。
重要參考文獻
- 嚴曉星，《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本（一），原發表於 2007 年，讀取於 2022 年 2 月 16 日。
- 嚴曉星，《龙吟馆琴谱》补说——兼谈《梅庵琴谱》版本（二），原發表於 2007 年，讀取於 2022 年 2 月 16 日。