《重脩正文對音捷要真傳琴譜大全》
基本資料
| 撰輯者 | 楊表正（字本直，號西峯） |
|---|---|
| 撰刊時間 | 明萬曆乙酉年（十三年，1585）；原刊萬曆元年（1573） |
| 卷數 | 十 |
| 琴論 | 有 |
| 指法 | 有 |
| 曲數 | 一○一；原刊六十五曲 |
| 曲排序 | 琴調 |
| 調名系統 | 早期琴調 |
| 《琴曲集成》冊別 | 四 |
| 數位化 | 美國國會圖書館 |
全稱《重脩正文對音捷要真傳琴譜大全》，版心記《西峯重脩琴譜》，後跋稱《重脩真傳琴譜大全》，今人簡稱《重修真傳琴譜》。萬曆年間的琴歌派（江派）重要琴譜。乃作者西峰山人楊表正，重修擴增自萬曆元年的《新刊正文對音捷要琴譜真傳》而成。1 見：楊表正〈序〉。《琴曲集成》冊四，頁 261 。
「新刊」（即原刊琴譜）及「重修」兩個版本，都收錄了劉御的序。其中一句：
昔我江藩
希仙殿下與龔稽古考太音釋字于當時而文法似有隱別今永安西峯先生垂捷要琴譜于後世而秘訣盡行顯露
表明本譜的作法，比《浙音釋字琴譜》更進一步。
卷一開篇為〈聖賢名錄〉，並列入自己的名字，詳載自己的論述、作曲、填詞等。之後錄〈從授真傳琴友姓氏于后〉（也就是跟楊表正學過琴的人），並附各人精熟的曲數。卷一之後是〈樂記篇音論〉。
卷二才是正式的琴論。內容除取材於田芝翁《太古遺音》，也有多篇是楊表正自己的著作：
- 〈立教集論〉：儒家的道德教化
- 〈絲木合論〉：絲木與五行對應的哲學觀點，為《太古遺音》〈絲附木論〉的進一步闡述
- 〈絃中不合文音論〉：批評當世人不諧遺譜、不看手訣
- 〈鼓琴訣則論〉：下指取音的手法指示
- 〈琴制起法論〉：琴制的象徵
- 〈琴彈發指要論〉：論下指取音
- 〈辨琴聲音輕重論〉：琴聲類別，有玉音、石音、金音、泉音。並論琴材差別，杉不如桐梓
- 〈琴學起法論〉：給初學的指示
- 〈說上琴要法〉：上絃的方式
- 〈說定絃要法〉：調絃法的文字敘述
除末二篇外，未見於原《新刊正文對音捷要琴譜真傳》之內。
此外，〈左手指法便要〉、〈右手指法便要〉可能也是楊表正所著。文字解釋極為簡要。
卷二收手勢圖，但只有指法手勢圖，而無形象類比圖，也沒有指法名稱。卷二的最後，是〈調絃入弄〉、〈泛音調弄〉及〈五徽調弄〉三段譜字，配詞「得道仙翁」。
卷三起，收曲一○一首，全為琴歌，附題解。分段都有小標題。除楊表正自己的創作外，都註上作曲者。
體系
調意的曲調系統，與前期譜都不同，出現了新的曲調體系，而且與原有的用調原則不盡相同。
右手大指的譜字，實際的意義，有待進一步考究：
- 卷二的〈右手指法便要〉，解「擘」為「大指姆入絃」、「托」為「大指拇出絃」，也就是擘為向徽彈絃，與明代其他譜本的出絃入絃用法相同。2 見《琴曲集成》冊四，頁 296 。
- 實際曲譜中，單用擘、托時，似乎也符合這套原則，六、七絃以「擘」與一、二絃的「勾」對作。如：勾一 擘六 勾二 擘七。
- 但用「大撮」時，都是以「托」與「勾」同作。大撮之前的右大指，也都用擘，例如：勾二 擘七 撮勾二托七。
其他
美國國會圖書館網站載全文影像，影像清晰遠勝《琴曲集成》。但該版本沒有〈從授真傳琴友姓氏于后〉。
收曲
標「*」表未錄於原《新刊正文對音捷要琴譜真傳》。
卷三
| 〈宮意〉 | 一段 | |
| 〈遇仙吟〉 | 五段 | 楊表正作 |
| 〈陽春〉 | 十五段 | 師曠作 |
| 〈梅花三弄〉 | 十二段 | 一名〈玉妃引〉 |
| 〈浩浩歌〉 | 三段 | 楊表正作 |
| 〈金陵弔古〉* | 九段 | 目錄作「吊」。楊表正作 |
| 〈高山〉 | 四段 | 伯牙作 |
| 〈流水〉* | 八段 | 題解在〈高山〉 |
| 〈招隱〉* | 三段 | 左思作 |
| 〈忘機〉 | 二段 | 劉志方作 |
| 〈隱德〉* | 三段 |
卷四
| 〈酒狂〉 | 六段 | 阮籍作 |
| 〈前出師表〉* | 十段 | 楊表正作，孔明詞 |
| 〈後出師表〉* | 十段 | 楊表正作，孔明詞 |
| 〈進履〉 | 七段 | 張良作 |
| 〈陳情表〉* | 五段 | 楊表正作，李密詞 |
| 〈牡丹賦〉* | 一段 | 楊表正作，何其賢題 |
| 〈陋室銘〉* | 一段 | 楊表正作，無題解 |
| 〈大學章句〉* | 四段 | 楊表正作，無題解 |
| 〈廣寒遊〉* | 九段 | 唐明皇作 |
| 〈玄默〉* | 五段 | 一名〈坐忘〉。師曠作 |
| 〈獲麟〉* | 六段 | 孔子作 |
| 〈醒心集〉* | 五段 | 楊表正作，陳震詞 |
卷五
| 〈商意〉 | 一段 | |
| 〈思賢操〉 | 七段 | 孔子思顏子而作 |
| 〈客窓〉 | 十段 | 劉基作 |
| 〈秋江晚釣〉* | 八段 | 嚴子陵作，楊表正可能有修改 |
| 〈歸去辭〉 | 六段 | 陶淵明作 |
| 〈漁樵問答〉* | 九段 | 古操，楊表正配詞 |
| 〈前赤壁賦〉* | 八段 | 楊表正作 |
| 〈後赤壁賦〉* | 六段 | 楊表正作 |
| 〈猿鶴雙清〉 | 十二段 | 石楊休作 |
| 〈春江曲〉 | 一段 | 郭元振作 |
| 〈風入松〉 | 一段 | 嵇康作 |
| 〈相思曲〉 | 一段 | 即〈古琴吟〉 |
| 〈履霜操〉 | 一段 | 尹白奇作 |
卷六
| 〈商意〉 | 一段 | 詞曲不同於卷五者 |
| 〈滕王閣序〉 | 十四段 | 楊表正作 |
| 〈雪窓〉* | 十段 | 趙普作 |
| 〈白雪〉 | 九段 | 師曠作 |
| 〈對月吟〉 | 十二段 | 李太白作 |
| 〈漪蘭〉 | 十段 | 孔子作。目錄做「猗」 |
| 〈湘妃怨〉 | 四段 | |
| 〈伯牙弔子期〉 | 一段 | 伯牙作。目錄做「吊」 |
| 〈聖德頌〉 | 八段 | 楊子雲作 |
| 〈岐山操〉 | 一段 | |
| 〈文王操〉 | 一段 | 文王作 |
| 〈拘幽操〉 | 一段 | 姬昌作 |
| 〈越裳操〉 | 一段 | 周公作 |
| 〈思親操〉 | 一段 | 舜作 |
| 〈將歸操〉 | 一段 | |
| 〈龜山操〉* | 一段 | |
| 〈杏壇吟〉 | 一段 | |
| 〈尅商操〉 | 一段 | 武王伐紂而作 |
| 〈八公操〉 | 一段 | 淮南王劉安作 |
| 〈殘形操〉 | 一段 | 曾子作 |
| 〈思歸引〉 | 二段 | 衛賢女作 |
| 〈別鵠〉 | 一段 | 商陵穆子作 |
卷七
| 〈角意〉 | 一段 | |
| 〈列子御風〉 | 九段 | 毛仲翁作 |
| 〈凌虛吟〉 | 三段 | 毛仲翁作 |
| 〈神化引〉 | 三段 | 莊子作，一名〈蝶夢遊〉 |
| 〈夢蝶〉 | 八段 | 莊子作 |
| 〈商角意〉 | 一段 | |
| 〈楚歌〉 | 十二段 | |
| 〈慢角意〉* | 一段 | 一名碧玉意、無媒意 |
| 〈蘓武思君〉* | 九段 | |
| 〈遯世操〉* | 十段 | 許由作 |
| 〈八極遊〉* | 六段 | 黃帝作 |
| 〈華胥引〉* | 三段 | 黃帝作 |
| 〈大雅〉* | 五段 | 周公作 |
| 〈頤真〉* | 四段 | 董庭蘭作 |
卷八
| 〈徵意〉 | 一段 | |
| 〈關雎〉 | 十段 | |
| 〈禹會塗山〉 | 十二段 | 毛敏仲作 |
| 〈樵歌〉 | 十一段 | 毛敏仲作 |
| 〈南薰歌〉* | 二段 | 虞舜作 |
| 〈山居吟〉 | 四段 | 毛仲翁作 |
| 〈思舜〉* | 九段 | 文王作 |
| 〈師賢〉* | 九段 | 文王作 |
| 〈天台引〉* | 十一段 | 武陵仙子作 |
卷九
| 〈羽意〉 | 一段 | |
| 〈雉朝飛〉 | 十四段 | 犢牧子作 |
| 〈烏夜啼〉 | 九段 | 王義慶作 |
| 〈鳳求凰〉 | 一段 | 司馬相如作 |
| 〈蕤賓意〉 | 一段 | 一名〈金羽意〉 |
| 〈漁歌調〉 | 一段 | 柳子厚作 |
| 〈漁歌〉 | 十八段 | 柳子厚作 |
| 〈秋鴻〉* | 三十六段 | 臞仙體〈鳳凰來儀〉、〈廣陵散〉二曲之意而作 |
卷十
| 〈黃鍾意〉 | 一段 | |
| 〈昭君怨〉 | 八段 | 又名〈龍翔操〉。王嬙作 |
| 〈小胡笳〉* | 前後敘共六段 | 董庭蘭作。前敘起指、四段、正聲畢後敘 |
| 〈黃雲秋塞〉* | 三段 | 黃魯直作後人增益 |
| 〈秋月照茅亭〉* | 五段 | 蔡邕作 |
| 〈山中思故人〉* | 三段 | 蔡邕作 |
| 〈淒涼意〉 | 一段 | 一名〈楚商調〉，一名〈外調〉 |
| 〈屈原問渡〉 | 八段 | |
| 〈秋江送別〉 | 九段 | 王摩詰作 |
| 〈陽關三疊〉 | 三段 | 王維作 |
| 〈離騷〉* | 十八段 | |
| 〈澤畔吟〉* | 四段 | 雪江作 |
| 〈清江引〉 | 一段 | 楊表正作 |