又稱〈漁樵〉、〈金門待漏〉、〈山水清音〉。首見於《杏莊太音續譜》。商調琴曲。此曲借山林間漁樵生活的自在，比喻文人內心逃避俗務政事，對於隱逸生活的嚮往。是一首廣受歷代琴人喜愛的中型琴曲。今人所彈版本，多根據吳景略打譜的《琴學入門》本。

典故

漁與樵的主題

金門待漏

「金門待漏」一語，可能是「金門待詔」與「待漏」二語併用之後的結果。

待詔

待上位者召見，稱為「待詔」，而召見的上位，通常是指帝王。《史記》有「叔孫通者，薛人也。秦時以文學徵，待詔博士」（〈劉敬叔孫通列傳〉）等記載。至漢代，待詔成為官職，皇帝徵召有才能的文人，在金馬門擔任待詔。唐．王勃《夏日諸公見尋訪詩序》：「金門待詔，謁天子於朝廷。」^[1]1 節錄修改自：盧亮廷。《兼談「金門待漏」之禮儀與文人逸趣》。頁 1 。

西漢時，就有「琴待詔」，如師中、趙定、龍德等人。^[2]2 許健。《琴史新編》。頁 30 。宋代，喜愛琴的皇帝，透過琴待詔蒐集保存各地的譜集。不過另一方面，皇室又獨尚「閣譜」，「非閣本不得待詔」。^[3]3 許健。《琴史新編》。頁 162-3 。

待漏

唐．李肇《唐國史補》：「舊百官早朝，必立馬於望仙建福門外，宰相于光宅車坊，以避風雨。元和初，始制待漏院。」因此，所謂「待漏院」乃是唐憲宗後官員早朝集合之地。明代以前的文獻沒有「金門待漏」一詞，可能是借用「金門待詔」的概念，套用在「待漏」制度上所產生的說法。^[4]4 盧亮廷。《兼談「金門待漏」之禮儀與文人逸趣》。頁 1 。

〈漁樵問答〉與〈金門待漏〉

《古音正宗》本〈漁樵問答〉註，又名〈金門待漏〉。清代後期有《悟雪山房琴譜》、《天聞閣琴譜》、《希韶閣琴譜》、《雙琴書屋琴譜》四種琴譜，並列〈漁樵問答〉及〈金門待漏〉二曲，音樂素材與組成方式不盡相同，當為二曲。

重要版本

明、清至少五十種琴譜收錄，可見其廣受歡迎。其中十九種為琴歌。

• 《杏莊太音續譜》：六段。
• 《重修真傳琴譜》：九段，最早的琴歌本。
• 《真傳正宗琴譜》：八段，琴歌。對後續影響極大的版本。
• 《琴學入門》：中呂均徵音，十段。今人所最常彈的吳景略打譜本之據本。
• 《天聞閣琴譜》：收二本
  • 卷七，徵音，八段，（張）孔山彈。
  • 卷八，徵音，商調，十段，松仙 周東崗譜。
• 《琴學叢書》：宮調徵音，十段，舞胎仙館藏本。可能源自黃勉之的傳譜。楊時百、樂瑛、香港蔡德允系均彈此譜。
• 吳兆基據《琴學入門》打譜本。

傳承脈絡

《玉梧琴譜》本解題：

紫霞洞考 唐人云 漢家事業空流水 魏國山河半夕陽〔…〕

似指《紫霞洞琴譜》已收有〈漁樵問答〉。不過《僧居月琴曲譜錄》與《琴書大全》收錄的〈曲調〉、〈曲調拾遺〉均不見此名。

從傳譜的內容來看，現存〈漁樵問答〉的曲調脈絡基本一致。細節上，可以分成五個種類：

1. 明代的純器樂版本（下表做「早期譜」）。譜本彼此間的相似程度高（惟《杏莊太音續譜》稍有差異），其中又有數種與明代皇室內廷有密切關聯。
2. 明萬曆年之琴歌《真傳正宗琴譜》本，以及其明、清兩代之諸多包括純器樂琴曲在內的（細微）衍生版本，可見該譜本的普遍程度與影響力。
3. 明萬曆年之琴歌《陽春堂琴譜》本，主要的影響力在閩地。至清末，祝鳳喈之傳本十分流行，並刊入《琴學入門》，也有多種相關或衍生版本。
4. 嶺南一帶流傳有《悟雪山房琴譜》本及《古崗遺譜》本。
5. 清末四川琴人撰輯之《天聞閣琴譜》收二譜，與他版甚為不同，應該是經過當地琴人的大幅加工。

《杏莊太音續譜》雖為存見最早的版本，然其並非晚出譜的源本。理由有二：

• 《杏莊太音續譜》收錄蕭鸞遊吳越所習得的琴曲，然而這些琴曲「未能悉合徐門，〔…〕反復訂正，方漸潛孚徐旨」^[5]5 目錄後記，見：《琴曲集成》冊三，頁 418。可見這個版本已經蕭鸞加工。
• 《杏莊太音續譜》所錄琴曲三十八首，有十八首未見他譜，另有兩首僅見於《和文註琴譜》^[6]6 見《存見古琴曲譜輯覽》，頁 24-25 。，可見其對後續琴樂發展的影響力很低。

明、清琴譜所收〈漁樵問答〉一覽

譜本	撰輯人	撰刊年	曲名	宮、調、意	段數	歌詞	主要可能源譜	琴曲集成	備註
杏莊太音續譜	蕭鸞	明嘉靖三十八 1559	漁樵問答	商調	六	-	早期譜	三 441
五音琴譜	明保定順惠王朱珵坦	明萬曆七 1579	漁樵問答	商調	六	-	早期譜	四 221
重修真傳琴譜	楊表正	明萬曆十三 1585	漁樵問答	商調	九	有	早期譜	四 369	古操
玉梧琴譜	張進朝	明萬曆十七 1589	漁樵問答	商調	六	-	早期譜	六 32
真傳正宗琴譜	楊掄	明萬曆十七 1589	漁樵問答	商調	八	有	玉梧、早期譜	七 92	隱君子
琴書大全	蔣克謙	明萬曆十八 1590	漁樵問答	商調	六 + 結尾	-	五音	五 478
文會堂琴譜	胡文煥	明萬曆二十四 1596	漁樵問答	商調	六	-	五音	六 217
藏春塢琴譜	郝寧、王定安	明萬曆三十 1602	漁樵問答	商調	六	-	玉梧	六 343
陽春堂琴譜	張大命	明萬曆三十九 1611	漁樵問答	無	八	有	早期譜	七 460	隱君子
新傳理性元雅	張廷玉	明萬曆四十六 1618	漁樵問答	本調徵音	十二	有	早期譜	八 242	隱君子
樂仙琴譜	汪善吾	明天啟三 1623	漁樵問答	商調	八	-	早期譜	八 376	隱君子
太音希聲	陳大斌	明天啟五 1625	漁樵問答	商調 / 商意	八	有	真傳正宗	九 164	杭隱士李水南
古音正宗	明潞王朱常淓	明崇禎七 1634	漁樵問答	商音	六	-	早期譜	九 285	又曰金門待漏
義軒琴經	張一亨	明	漁樵問答	商調 / 商意	五	-	五音	九 427
陶氏琴譜	陶鴻逵	明	漁樵問答	商音	（九）	有	真傳正宗	九 465
徽言祕旨	尹曄	明崇禎十一 1647	漁樵	商音	八	-	真傳正宗	十 85
臣卉堂琴譜	鄭方	清康熙四 1665	漁樵問答	商音	六 + 尾泛	-	古音正宗	十一 82
琴苑心傳全編	孔興爕	清康熙九 1670	漁樵問答	商調	九	-		十一 351	周東崗譜
徽言祕旨訂	尹曄著，孫淦重訂	清康熙三十一 1692	漁樵	商音	八	有？	徽言祕旨
一峰園琴譜	禹祥年	清康熙四十七 1708	漁樵話	商音	六	有	陽春堂	十三 508	古隱君子
立雪齋琴譜	汪紱	清雍正八 1730	漁樵問答	商調	八	有	真傳正宗	十八 316
琴書千古	佚名	清乾隆三 1738	漁樵問答	商音	八 + 尾聲	有	真傳正宗	十五 372	楊表正
敏亭琴劍合譜	索敏亭	清乾隆十四 1749	漁樵問答	商音	八	-	真傳正宗	十八 316
穎陽琴譜	李郊	清乾隆十六 1751	漁樵問答	商音	八	-	真傳正宗	十六 81	隱君子
蘭田館琴譜	李光塽	清乾隆二十 1755	漁樵問答			有		未收錄
酣古齋琴譜	裴奉儉	清乾隆五十 1785	漁樵問答	商音	八	各段後	真傳正宗	十八 398
裛露軒琴譜	待考	清嘉慶七 1802 後	漁樵問答	商音	八 + 尾聲	-	真傳正宗	十九 251	太古遺音
琴譜諧聲	周顯祖	清嘉慶二十五 1820	漁樵問答	宮調	八	-	徽言祕旨、真傳正宗	二十 201
琴學軔端	鑑湖逸士石卿	清道光八 1828	漁樵問答	商音	八	有	真傳正宗	二十 467	明楊表正
樂山堂琴譜	陳梅鼎	清道光十三 1833	漁樵問答	無	無	曲後	真傳正宗	二十三 16
悟雪山房琴譜	黃景星	清道光十六 1836	漁樵問答	中呂均徵音	七 + 收音	-		二十二 325
師白山房琴譜	待考	清嘉慶後、同治前	漁樵問答	無	八	有	真傳正宗	二十四 26
荻灰館琴譜	歐陽書唐	清咸豐三 1853 後	漁樵問答	徵音	八	有	真傳正宗	二十四 120
百瓶齋琴譜	顧玉成	清咸豐六 1856 前後	漁樵問答	宮調徵音	八	有	真傳正宗	無
錢塘諸氏琴譜	諸可寶	清同治二 1863	漁樵問答	徵音	十一	-	陽春堂、祝鳳喈譜、	二十四 190	桐君司馬校定
琴學入門	張鶴	清同治三 1864	漁樵問答	中呂均徵音	十	-	陽春堂、祝鳳喈譜	二十四 344
青箱齋琴譜	王鵬高	清同治五 1866	漁樵	商音	六 + 尾	-	早期、文會堂	二十四 372
琴瑟合譜	慶瑞	清同治九 1870	漁樵問答	無	七 + 收音	-	悟雪山房	二十六 152
以六正五之齋琴學祕譜	孫寶	清光緒元 1875	漁樵問答	宮調	八	-		二十六 238
天聞閣琴譜	唐彝銘	清光緒二 1876	漁樵問答	徵音	八 + 尾結	-		二十五 374	卷七 孔山彈
天聞閣琴譜	唐彝銘	清光緒二 1876	漁樵問答	徵音 / 商調	十 + 尾音	-		二十五 423	卷八 松仙 周東崗譜
希韶閣琴譜集成	黃世芬	清光緒四 1878	漁樵問答	徵音	八 + 尾聲	各段後	真傳正宗	二十六 355
枕經葄史山房襍抄	長白文同文	清光緒七 1881 後	漁樵問答	商音	八	有	真傳正宗	二十七 112	隱君子
雙琴書屋琴譜集成	清谼子倪和宣	清光緒十 1884	漁樵問答	徵音	八 + 尾聲	-	真傳正宗	二十七 295	古巢向心齋
養性堂琴譜	倪和宣		漁樵問答	商音	八	有	真傳正宗	二十七 371
綠綺清韻	徐臚先	清光緒十 1884	漁樵問答	商音	十 + 尾	-		二十七 399	周東崗
友石山房琴譜	馬元熙	清光緒十三 1887	漁樵問答	中呂均宮音	九 + 收音	-	祝鳳喈譜	二十七 443
枯木禪琴譜	釋空塵	清光緒十九 1893	漁樵問答	宮音	九 + 收音	-	祝鳳喈譜	二十八 101	明楊表正
琴學初津	陳世驥	清光緒二十 1894	漁樵問答	黃鐘均徵音	八+ 尾音	-	祝鳳喈譜	二十八 265	楊表正 又名山水清音
大原止郎本東皋琴譜	蔣興疇傳、大原止郎抄	日本明治卅一 1898	漁樵問答	商音	八	有	真傳正宗	十二 276
琴學摘要	王露	清光緒二九 1903	漁樵問答	黃鐘調徵音	十	-	琴學入門	二十九 171
琴學叢書	楊宗稷	清宣統二 1910	漁樵問答	宮調徵音	十	-	琴學入門	三十 212	舞胎仙館藏本

說明：

• 撰輯人及撰刊年基本據《琴曲集成》各冊〈據本提要〉以及《存見古琴曲譜輯覽》。
• 「主要可能源譜」欄：可能相關的源譜或同源譜。
• 「琴曲集成」欄：可見於《琴曲集成》之冊別（國字數字）與啟始頁碼（阿拉伯數字）。
• 「備註」欄：譜上所載作曲人、琴曲又名或譜本來源。

手法

結構與主題

全曲可分為約略等長的兩大部分，兩部分皆以泛音段結尾。

曲中有兩個主題，在樂曲的兩個部分中都有出現，而且都在主題二收尾後，進入結束的泛音段。

• 第一主題，出現兩次
  • 四絃七徽開始的旋律：G-A-G F-G-F D-C......
  • 七絃七徽開始，指法與旋律模進：D-F-D C-D-C A-G......
• 第二主題：二絃十徽、三絃十一徽起句的旋律：G A-C-D F-G-F-D-C......

〈漁樵問答〉兩主題在琴譜中的出現情形

譜本	第一部分			第二部分
	主題一（四絃）	主題一（七絃）	主題二	主題一（四絃）	主題一（七絃）	主題二
杏莊太音續譜	無	第一段中間	第二段中間	第四段開始	第四段結束	第五段結束
五音琴譜	第一段中間	第一段最後	第三段	第五段開始	第五段後半	第六段
琴學入門	第一段最後	第二段	第四段開始	第六段	（無）	第七段

《琴學入門》本的分析

大樂段	譜字分段	結構	簡化的大結構
I	一	序奏–a–b	序奏、第一主題
	二	b'–c
	三	z 不斷累積所形成	大過門
	四	d–d'–e	第二主題、收尾
	五	f
II	六	a'–b–(g)–b	第一主題（在上準進行）
	七	d–e	第二主題、收尾（上準）
	八	c'–(g)	收尾的延伸（回到下準）
	九	e–e
	十	f

• b 是第一主題；b'表示第一主題的模進（在不同的音高上）
• c 是商調曲常見的一個動機，到第八段擴張發展成「伐木聲」
• d 是第二主題
• f 是泛音段
• g 是 d 尾巴部分的片段
• z 表示一個充斥全曲的音型動機，例如：抹、挑（分開）、搯起
• 第六、七段，是第一至四段的變化，並且移至高音域（上準）
• 第八、九段，可以視為第七段的 e 的延伸，並且移回低音域

伐木聲

主題一之後出現的連續放合，在第二部分再現，後續發展成晚清琴譜裏別具特色的「伐木聲」。

調與用音的問題

其他

打譜與演奏

• 吳景略因擅彈此曲，故得「吳漁樵」之雅號。
• 同樣的打譜本，吳景略彈 7:01（林西莉《古琴：大師之作精選名曲》 CD 2 第 1 軌），王鵬彈 10:32（《古琴：王鵬古琴音樂藝術》第 3 軌），速度差異甚大。
• 《絕響》專輯 CD 47 第十軌收有所謂臺灣琴人朱龍盦所彈的〈漁樵問答〉。該錄音並非朱龍盦所彈，實為當年臺灣琴人所獲得的吳景略演奏錄音。且因數度轉錄，時間長度與音高已有偏差。
• 吳兆基的打譜，則大致維持《琴學入門》原譜字記載演奏，不做添音加花，但是在第八段的最後加入原譜所無的過渡段落。臺灣吳門（袁中平系）並不彈此曲。
• 《杏莊太音續譜》本，有唐世璋的錄音及錄影。
• 二十世紀中，還有很多其他的演奏本，只是現在都不彈了。

前輩琴人所彈〈漁樵問答〉譜本整理表

琴人	脈絡體系或師承	所知或可能譜本
孫紹陶、張子謙、朱敬吾、胡滋甫、胡寶樞、劉紹、林蘊如、黃則均、劉少椿、胥桐華*	廣陵琴社、廣陵派	《枯木禪琴譜》
顧藩、顧沅、榮鴻臚、周吉蓀	蜀派顧玉成系	《百瓶齋琴譜》†
馬壽洛*	馬元熙授	《友石山房琴譜》
詹澂秋*、高松如*	廬山宗	《琴書千古》
楊新倫*	鄭建侯粵派	《古岡遺譜》
查阜西*	據所學唱辭打譜	《真傳正宗琴譜》
楊清如*	何儒學傳	《真傳正宗琴譜》
高仲鈞*	高仲鈞打譜	《真傳正宗琴譜》
沈草農*、李靜、彭祉卿、柳希盧、招鑑芬*、金致淇、關仲航*、楊葆元*、沈重伯、陳維斌、余韶、蔡德允*、查阜西	楊時百系	《琴學叢書》
樂瑛*	黃勉之譜、賈闊峰授	《琴學叢書》
郭同甫、李葆珊、趙子雲、陳長林	祝鳳喈（桐君）系	《琴學入門》†
徐元白*、徐黃雪輝、譚方成、許有成、江樹籙、林博麗、陳堯廷、陳長林	徐元白打譜	《琴學入門》
汪建侯*、汪振華*	自與古齋打出	《琴學入門》
吳景略*、熊淑婉*、陳長林、謝孝苹*、王吉儒、陶德滋、孫毓芹*、邵元復*	吳景略打譜	《琴學入門》吳景略打譜本
夏一峰、鄧文權*	楊子鏞傳	《琴學入門》夏一峰傳譜
吳兆基*	吳兆基打譜	《琴學入門》吳兆基打譜本
黃松濤*、孫慕唐*、王紹舜*	不明	《琴學入門》不明譜本

標記說明：
*：有錄音或錄影，或 1956 年古琴採訪〈古琴音響採錄表〉上記有演奏譜本。
†：據琴派或師承之傳譜推測。

考據說明：

• 查阜西打譜《真傳正宗琴譜》，又自彭祉卿處習得《琴學叢書》本。詳見黃旭東等編 1995：417-420 。
• 〈 1956 年古琴採訪小組訪問表、通訊錄〉記胥桐華師承「顧先生」，當為廣陵派「胡（滋甫）先生」之誤。
• 柳希盧（一厔）能與彭祉卿雙彈（今虞琴刊 1937：296），故推測所彈為《琴學叢書》本。
• 詹澂秋演奏本，據網頁《詹澄秋_百度百科》，乃自學「楊表正譜」。《琴書千古》之〈漁樵問答〉標題下正是記註「楊表正」。
• 招鑑芬雖師承蜀派顧犖，但後來調職山西期間宗於楊時百系（黃旭東等編 1995：26-30），故〈古琴音響採錄表〉記其彈《琴鏡》譜，亦即《琴學叢書》本。
• 高仲鈞打譜《真傳正宗琴譜》，見網頁《高仲鈞_百度百科》。
• 陳長林 1946 年自閩派吳基西學《琴學入門》本的琴歌版，1951 年向吳景略學其打譜本，另外也曾自學徐元白唱片，近年又打譜《東皋琴譜》本。見《陳長林古琴藝術》修訂版專輯解說冊，頁 31-32 。
• 黃松濤、孫慕唐據〈古琴音響採錄表〉彈《琴學入門》。王紹舜據錄音（《絕響》專輯 CD 73 第六軌）為《琴學入門》本的不明打譜本。

其他中的其他

• 《杏莊太音續譜》本的曲前之吟是〈慨古吟〉（非今人所彈本）。

考級

八級

重要參考文獻

• 唐世璋。Yu Qiao Wenda: Dialogue between a Fisherman and Woodcutter。讀取於 2022 年 5 月 18 日。
• 孫俊彥。〈琴曲〈漁樵問答〉之傳承、演變與詮釋〉。《琴學論衡──二○一六、二○一七古琴國際學術研討會論文集》，龔敏、耿慧玲、王衛東、劉振維主編，頁 60-96 。重慶：重慶出版社，2019 。
• 盧亮廷。《兼談「金門待漏」之禮儀與文人逸趣》。未出版，2021？。

樂曲