意取飄然脫塵，神與物化，如與蜂蝶翩翻而忘形也。常託為莊子所作。

以〈神化引〉為名的琴曲，有好幾個曲調系統，皆屬商角調：

• 早期版本作三段，又稱〈蝶夢吟〉、〈蝶夢遊〉、〈籧栩吟〉。存見最早於《神奇秘譜》，最後收錄本為《玉梧琴譜》。嘉靖開始改稱〈神化吟〉。
• 明萬曆起，出現七段以上的〈神化引〉。存見最早是《真傳正宗琴譜》之《伯牙心法》。明末至清中葉十分流行。其中應該還可以再區分出幾個曲調系統。待查。

不論是早期的三段本或後期的較長版本，在各琴譜中常與〈莊周夢蝶〉並收，做為該曲的曲前之吟。

參見〈神化吟〉。

典故

見〈莊周夢蝶〉。

《西麓堂琴統》做〈籧栩吟〉。應寫做「蘧」。亦見〈莊周夢蝶〉頁的解釋。

另，其他與飄然物外、神遊御風有關的琴曲，參見〈列子御風〉。

版本

早期三版本

• 《神奇秘譜》：又名〈蝶夢吟〉，三段。未收商角尾泛。
• 《浙音釋字琴譜》：一名〈蝶夢遊〉，三段，有歌詞，各有小標題。未收商角尾泛。同《神奇秘譜》。
• 《西麓堂琴統》：〈籧栩吟〉，三段。幾同《神奇秘譜》本。未見他本用此曲名。收商角尾泛。
• 《步虛僊琴譜》：〈神化引〉，三段。
• 《太音傳習》：〈神化吟〉，三段。
• 《杏莊太音補遺》：〈神化吟〉，三段。解題同《太音傳習》。
• 《重修真傳琴譜》：〈神化引〉，三段。附辭。曲譜有較大改動。目錄做〈神化吟〉。
• 《玉梧琴譜》：〈神化吟〉，三段。最後出現的琴譜。

萬曆以後的七段以上版本

待補

• 《真傳正宗琴譜》：〈神化引〉，七段。
• 《陽春堂琴譜》：〈神化引〉，五段。
• 《松絃館琴譜》：〈神化引〉，五段。
• 《樂仙琴譜》
• 《徽言秘旨》
• 《槐菴琴譜》
• 《琴苑心傳全編》：〈神化引〉，渝圖本九段（原譜七段改），芸香閣本十四段。又，芸香閣本另收八段〈夢蝶吟〉。
• 《琴苑心傳全編》
• 《大還閣琴譜》
• 《德音堂琴譜》
• 《徽言秘旨訂》
• 《琴譜析微》
• 《誠一堂琴譜》
• 《五知齋琴譜》：〈神化引〉，十段，熟派。後記指出，其旨「固不及羽化之暢。然彷復者居多。」
• 《臥雲樓琴譜》
• 《琴學練要》：〈神化〉
• 《蘭田館琴譜》
• 《琴香堂琴譜》
• 《自遠堂琴譜》
• 《小蘭琴譜》
• 《天聞閣琴譜》
• 《詩夢齋琴譜》

手法

變音

《神奇秘譜》本所用的變音如下：

• 開頭第一個音，就用五絃十一徽 C♯ 的變音。此音在《西麓堂琴統》、《玉梧琴譜》做五絃十徽 D 音。
• 第二段，又出現五絃十一徽 C♯，進入四絃徽外 A 。
• 第一、二段，各有一次四絃十徽下十一 B，應為做三絃十一徽的走手所致，即用 B 修飾 A 。
• 第三段快結束時，一絃十二徽 E♭，再下而帶起。用 E♭ 修飾主音 C 。

上述這些變音在《西麓堂琴統》本中均未見。《西麓堂琴統》全曲的調感，與該譜的調意曲接近，大體不用變音。其變音：

• 一段，三絃十二徽 G♯，連結 E 到 A 。與《玉梧琴譜》同手法。
• 二段，四絃六徽 B，連結 D 到 A 。

《玉梧琴譜》本所用變音豐富：

• 一段，六絃十徽 F，與十一徽 E 連用。
• 一段，二絃十一徽 F♯，修飾 G 。
• 一段，六絃八九間 G♯，連接 A 到 E 。強化 A 羽調感的 E 。
• 一段，三絃八九間 C♯，修飾 D 進入 E 。
• 二段，六絃八九間 G♯，修飾 A 。
• 二段，五絃六徽 C♯，修飾 D 。
• 二段，三絃八九間 C♯，連接 D 到 A 。
• 三段，六絃八九間 G♯，修飾前後的 A 。
• 三段，四絃十一徽 B，修飾前後的 C 。
• 三段，三絃十二徽 G♯，連結 A 到 E 。
• 三段，一絃十二徽 E♭，下到外帶起，變換 C 宮調感的音色。

《徽言秘旨》也用多次六絃九上 G♯ 。

雙音

• 第一段結束在剔二絃九徽 A 散一 C 如一。
• 第二段結束在剔三絃十一徽 A 散二 D 如一。
• 第三段後段，剔二絃徽外 E 散一 C 如一。

其他

相關琴曲或曲名

根據陳長林的整理，曲名與〈神化引〉有關的曲調，可歸納出幾個系統：^[1]1 陳長林。〈談談古琴曲〈龍翔操〉和〈龍朔操〉〉。《琴學六十年論文集》，林晨主編。頁 721-730 。北京：文化藝術，2010 。原載《音樂研究》 1959 年第三期。

• 早期〈神化引〉，首見《神奇秘譜》。在《西麓堂琴統》稱〈籧栩吟〉。
• 〈古神化引〉，首見楊掄《真傳正宗琴譜》〈伯牙心法〉。在《古音正宗》稱〈羽化登仙〉。
  • 〈神化吟〉，〈古神化引〉的一種簡化本，僅見於《藏春塢琴譜》，只有三段的小曲。
  • 〈神化引〉，〈古神化引〉的又一種簡化本。《琴苑心傳全編》及《琴香堂琴譜》有較大的改動。
  • 〈龍翔操〉，〈古神化引〉的又一種簡化本。另稱〈秋水〉等名。
• 另本〈古神化〉，見於《琴苑心傳全編》。三十八段（各段短），並指其即為〈羽化登仙〉。
• 另本〈神化引〉，收於《重修真傳琴譜》，其與〈夢蝶〉均列為角調。三段琴歌，各段有小標題。其曲調及調感與本〈神化引〉極不相同，畢曲於 G 。

此外，《五知齋琴譜》本〈羽化登仙〉（三十段大操），主要曲調與〈龍翔操〉相同。推測是從〈古神化引〉發展而成，待考證。

重要參考文獻

• 陳長林。〈談談古琴曲〈龍翔操〉和〈龍朔操〉〉。《琴學六十年論文集》，林晨主編。頁 721-730 。北京：文化藝術，2010 。原載《音樂研究》 1959 年第三期。

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