嵇氏四弄
指相傳為嵇康所做的四首琴曲：〈長清〉、〈短清〉、〈長側〉、〈短側〉。四首曲子都是商調。
四弄中，以〈長清〉較為普及。〈長清〉及〈短清〉皆僅明譜收錄，清譜惟見於《琴學叢書》。而〈長側〉及〈短側〉只有《西麓堂琴統》的孤本。
宋代《僧居月琴曲譜錄》所錄的四弄，名為〈長青〉、〈短青〉、〈登高引望〉、〈長側〉。
作者
〈碣石調．幽蘭〉譜之後記，見四弄之曲名，可能是此四曲（同蔡氏五弄）的最早記錄。
顧梅羹做了以下的考證：1 顧梅羹，《琴學備要》，下冊，頁 552 。
- 唐．杜佑《通典》〈樂六〉卷〈清樂〉則載「楚調四弄」，未提及嵇康，也沒有列出四弄的標題。
- 宋．陳暘《樂書》卷一百二十：「漢末太師五曲 魏初中散四弄」，指明「四弄」為嵇康之作。
- 元．袁桷《清容集》卷四十九：「蔡氏四弄 嵇中散補之 其聲無有雷同」。
顧因而認為，此四弄原為蔡邕之作，嵇康增補之。
《神奇秘譜》認為是蔡邕之作；《西麓堂琴統》認為是嵇康之作。
解題
四首樂曲當中，〈長清〉及〈短清〉常被解為描寫雪之清而高遠，唯《西麓堂琴統》未見此說；〈長側〉及〈短側〉則沒有明確的解題。
長、短之分
以現存譜本來看，〈短清〉、〈短側〉，均較〈長清〉、〈長側〉少一段。實際曲長，長、短之間沒有很明顯的區別。
| 〈長清〉 | 〈短清〉 | 〈長側〉 | 〈短側〉 | |
|---|---|---|---|---|
| 《神奇秘譜》 | 九 | 八 | ||
| 《西麓堂琴統》 | 十 | 十 | 十 | 九 |
| 《風宣玄品》 | 九 | 八 | ||
| 《梧岡琴譜》 | 九 | |||
| 《琴譜正傳》 | 九 | |||
| 《杏莊太音補遺》 | 九 | 八 | ||
| 《琴書大全》 | 九 | |||
| 《藏春塢琴譜》 | 十三 | |||
| 《琴學叢書》 | 九 | 八 |
清、側之別
顧梅羹則將「清」及「側」解為「清調」及「側調」。
「清商三調」，指「清調」、「商調」、「瑟調」，瑟調又稱「側調」。另有一說，《太音大全集》〈彈琴法〉引（劉向）《琴錄》：「琴有三調 足有五調 清平琴楚側都十弄 皆清調為之本」。2 收於《琴曲集成》冊一，頁 82 。
所謂清調，指使用正音的音階；側調則使用變音。然而顧梅羹本人於 1963 年（嵇康誕生 1740 週年）的打譜，卻將〈長側〉及〈短側〉的變音幾乎都改為正音。3 顧梅羹，《琴學備要》，下冊，頁 537-559 。
以變音的使用類型來看，〈長側〉著重於 E♭ 及 A♭，即運用「宮羽變換」；〈短側〉則喜用 F♯，即用增四度。
重要參考文獻
- 顧梅羹。《琴學備要》。上海音樂，2004 。