一種早期琴調，以正調彈，一絃散音為宮。在《神奇秘譜》中，商角調琴曲收於下卷〈霞外神品〉，不與五音調並列。其後的琴譜，多半將之與五音調並列，排在商調或角調琴曲之後。

之所以稱為商角調，可能是指該調之音階使用如商調（以 C 為宮）、旋律作法與色彩表現如角調（風格飄逸自在，多以角、羽收入宮）。

收曲

仍待整理：

• 早期的〈神化引〉。如《神奇秘譜》本。《西麓堂琴統》〈籧栩吟〉亦同
• 〈莊周夢蝶〉
• 〈神化吟〉。如《藏春塢琴譜》本。
• 《古音正宗》〈羽化登仙〉
• 〈龍翔操〉，亦前者的簡化^[1]1 見：陳長林。〈談談古琴曲〈龍翔操〉和〈龍朔操〉〉。《琴學六十年論文集》，林晨主編。頁 721-730 。北京：文化藝術，2010 。原載《音樂研究》 1959 年第三期。
• 〈岳陽三醉〉。〈羽化登仙〉的簡化
• 〈炎涼操〉。《大還閣琴譜》，典型商角調曲，用五絃十一徽及三絃九上的 C♯
• 《雙琴書屋琴譜集成》〈九霄環佩〉

有誤或有疑的收曲：

• 《神奇秘譜》列〈楚歌〉為商角調。然其音樂性質與商角迥異，應為淒涼調誤植。
• 《琴譜正傳》及《杏莊太音續譜》列〈芻牧吟〉，然曲調同商調〈隱德〉，用商角調尾泛。
• 《琴譜正傳》及《杏莊太音續譜》列〈牧歌〉，全曲只用 C 宮調感，然用音、句法，與商角曲類同。尚待考。
• 《杏莊太音續譜》列〈憂時吟〉，全曲 D 羽調感，用商角調尾泛。似應為羽調曲。
• 《琴譜正傳》及《杏莊太音續譜》列〈扣角歌〉，全曲 C 宮調感，又常用 E♭，應為商調曲。
• 《五知齋琴譜》在〈羽化登仙〉後記，提到〈長清〉、〈短清〉也是商角調曲；然早期譜列為商調。

基本性質

商角調的調絃

	一	二	三	四	五	六	七
調絃音高	C	D	F	G	A	C	D
音階關係	do	re	fa	sol	la	do	re

• 畢曲音：C
• 中心音：A 、 C
• 次要音：E
• 特徵音位：多種變音
  • 四絃十一徽 B：下至四絃十一徽，彈三絃或搯起徽外做 A 音
  • 二絃、七絃的八徽 B：作用也是連結前後 D 到 A 的中間過程。
• 特徵旋律型：
  • 不是很明顯，但在六絃、五絃的八、九徽（或是十、十一徽）之間遊走，然後到四絃，再到二絃十徽 G 、三絃十一徽 A 。
• 調感：A 羽調感→C 宮調感
  • 早期的曲譜，A 羽調感為多，通常只在收尾處用 C 宮調感。如《神奇秘譜》〈神化引〉、〈莊周夢蝶〉。
  • 明中葉之後，C 宮調感為主題，偶爾出現 A 羽調感。如〈古神化引〉、《藏春塢琴譜》〈神化吟〉。
  • 〈牧歌〉及〈墨子悲絲〉，幾乎全是 C 宮調感。
• 此調琴曲使用許多變音，包括：
  • B 、 C♯ 、 F♯ 、 G♯ 等，都用以修飾鄰近的五正音。見〈神化引〉、〈莊周夢蝶〉。
  • E♭ 則用於曲末，變換 C 宮調的色彩。亦見於調意曲。

謝俊仁認為商角調不像商調一樣大量使用五聲以外的音。^[2]2 謝俊仁。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》。頁 199 。從實際明譜所收琴曲內容來看，顯非如此。

調絃

陳成表示，商角調曲，常用一絃上八或十一徽的 E 應五絃九徽，而且都不用四、七絃或是四、二絃的泛音相應，也不用四絃五、九徽上的泛音 D，因此調絃時，將二、五、七絃調低。^[3]3 牧鵝，〈《莊周夢蝶》打譜後記〉，頁 8 。陳長林^[4]4 陳長林。《陳長林琴學文集 增訂版》。北京：文化藝術, 2017，頁 212 。以及謝俊仁^[5]5 謝俊仁。《審律尋幽──謝俊仁古琴論文與曲譜集》。重慶：重慶，2016，頁 199，也持相同意見

但古文獻並未提及商角調需要特殊調絃法，按音徽位也無法證實陳成等人的調整意見。因此古人並不講究「精確」的調律，只用散按的調絃法，即滿足他們的「音準」需求。

調的解釋

古代琴譜

《浙音釋字琴譜》稱：^[6]6 《琴曲集成》冊一，頁 225 。

是意也 有半商半角之意 寫英雄之遺恨 嗟世事之浮漚 而慨嘆之音

《琴書大全》卷十一〈曲調上〉，將「商角調」列在〈舊譜諸調名〉之最後一項：^[7]7 《琴曲集成》冊五，頁 222 。：

此近代以琴名家之為 謂取商聲挾角律 卒亦未能無仲呂徵誤為商之失

這裏表明商角調乃是後來琴人所創（應與燕樂二十八調沒有什麼直接的理論關係），「取商聲」指音階同商調，「挾角律」指用角調的旋律手法。

同書後文卷十三〈曲調拾遺〉中的〈調〉，及各調的操弄列表，皆未錄商角調。此亦可證商角調並不是一個古老的調。

《琴苑心傳全編》之〈神化引〉後記：^[8]8 《琴曲集成》冊十一，頁 426 。

此曲商角調。而無三散音。蓋三角也。非三為宮。故為商調。而角音從之。是商調角音也。大概商調亦不宜角散音。

《琴學正聲》卷四〈商角音考意〉全文：^[9]9 《琴曲集成》冊十四，頁 53 。

按五聲二變之外。有商角合音一調。以商本合角。故其音特取商角二音之中度為主。以宮羽二音之中度為節。商生於徵。角生於羽。宮則起角。角本合商。皆得從而應和。是以其調別出以成商角音焉。如羽化諸曲各盡其妙。幸勿施之繁手淫聲。庻可臻於雅正。毋^[10]10 原文作「母」應為誤。庸另訂音考者也。

《蕭立禮琴說》：^[11]11 《琴曲集成》冊二十，頁 14 。

太史公曰 聞商音使人方正而好義 四七絃輔而成商 角音使人惻隱而愛仁 五七絃輔而成角

根據音樂性質的解釋

謝俊仁認為，如商調以 C 為宮，如角調不使用五聲以外的音。^[12]12 謝俊仁。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》。頁 199 。然非也，見上述關於變音的討論。

可能的解釋應該是：

• 如商調畢曲於 C，（聽覺）宮音於 C 。
• 如角調，以羽調感為主，收宮調感。
• 許多句法，亦類似角調曲。

調意曲

《神奇秘譜》〈神品商角意〉

• I: [E]-A
• II: {A}-C-D-E-G
• III: [E]-C-(F♯)-G-A
• IV: G-A-{C}-D-E-E♭-(F)-G
• V 終止式: D-[E]-F-A → A-{C}-D

前面主要是 A 羽調感，常停留在 E 音。後轉 C 宮結束。終止式的調感變化也是如此。

重要參考文獻

• 謝俊仁。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》。重慶，2016 。
• 牧鵝〔陳成〕。〈《莊周夢蝶》打譜後記〉。《濯鱗照月──境廬七周年紀念專輯》，徐涵芝、陳成，深圳：中國唱片，2016，CD 解說冊，頁 7-9 。

理論