撰輯者	沈琯（字秋田，號古農）
撰刊時間	清康熙乙未五十四年（1715）
卷數	六
琴論	有
指法	有
曲數	十二
曲排序	琴調
調名系統	早期琴調的變化
《琴曲集成》冊別	十四
數位化

金陵人沈琯^[1]1 音 guǎn 。編著，清康熙五十四年刊。沈琯的書齋名「香度樓」，故序文題為〈香度樓琴學正聲序〉。琴論內容相當豐富，頗有自己的理論見解，也能考訂增錄舊有內容，但對後期譜本沒有什麼太大的影響力。曲譜未收一般琴曲，只收錄七首沈琯的自編調意，以及五首既有調意。

從〈凡例〉可歸納出作者自認本書編著上的特點：

• 選材之論，附替指裂膠絃彄諸法
• 錄明代以後的善斲明家
• 考訂指法
• 敘明音律
• 考用調、調絃
• 編琴曲譜錄
• 論聲與文
• 錄古操歌辭
• 引論琴況
• 錄琴書琴事

譜字特點，常用「微吟」、「微猱」，乃是新譜字，相當於既有譜字的「細吟」、「細猱」或「小猱」。

由於收錄的十二首曲譜都是琴歌，看似屬琴歌派的擁護者。但琴論中〈無文琴論〉一篇，對於純器樂曲仍高度推崇，認為意境非文辭所能達。當時的琴歌反而「支離強合。音理多乖」、「大失其吟猱音韻之妙用」。^[2]2 《琴曲集成》冊十四，頁 69 。原文無標點。

卷六引錄徐青山《谿山琴況》全文並加以批評，認為其有利有弊。

音律理論

詳見卷三〈琴翼四章〉、〈徽音五歌〉、卷四〈香度樓五聲二變考〉、〈原本五音考〉。

理論基礎

卷三〈琴翼四章〉，非沈琯所撰（陳子升著），但沈琯視為理論的基礎。在卷四〈重訂五聲二變考說〉中，強調其重要，認為〈琴翼〉指出調意可用之音，「其製曲之法。可謂詳且備矣。」（卷四葉一）也說自己獲得〈琴翼〉之後，「始得操暢之法」（卷四葉二）。

沈琯釋〈琴翼〉，認為：

凡用音有三。一曰相生。一曰相合。一曰轉起。

• 相生：例如，宮生徵，兩音相互的關係為「相生」。
• 相合：宮與商相合，商與角相合。
• 轉起：角無法生宮，但兩音為「轉起」，角意可用宮，宮意可用角。

〈琴翼〉還指出兩種關係：

• 商徵羽相薄：例如羽調中徵音用得少
• 宮角不相射：兩音無法相生

這幾種關係，就是各調用音的基礎指示。

沈琯將正調的散一絃為宮音，二絃為商音，三絃為角音，四絃為徵音，五絃為羽音。

一絃十九、二絃十二徽為角，因此此處的「角」是 F 音，不是 E 音。

七徽以上稱「半」，因此撮一、六絃稱為「全半宮」。

可是理論的矛盾處在於，五聲數的計算，宮為八十一，宮生徵為五十四，徵生商為七十二，商生羽為四十八，羽生角為六十四。則角實應為 E 音。也就是說，沈琯的理論，並沒有貫通數字計算以及實際音高，只是一味地將散三視為角。

本編所收的《琴翼》，並非完整全部內容。

重訂調意

沈琯根據（自己所理解的）〈琴翼〉，研究原有的「五音舊譜」，也就是《真傳正宗琴譜》系統的五音調調意，發現「五音顚倒。聲理兩乖。」故而重訂「五聲二變考」。所謂「考」，指的就是「調意」，出自《真傳正宗琴譜》調意的稱法「○意考」。

他對五音各調的理解，也是建立在一絃為宮上，而將五音當做絕對音來使用，完全不考慮實際音樂的音程關係。只以所謂相生、相合、轉起關係來判斷各音的使用合理與否。

於是宮調的調音考〈宮音〉一曲，實際上聽起來 do 在三絃的 F，但引用明代宮調泛尾時，又將畢曲音改做收於一六絃的「宮」，以合於「宮調」的理論。同理，商調改收於二絃「商」、羽調改收五絃「羽」。

以下錄五聲二變各調考之後跋相關說明：

宮音

宮為正音。當用我生之徵音。間以轉起之角音為應和。商為加音。羽可易激。故取用特少。

商音

商為正音。當用生我之徵。與我生之羽音為應和。角合宮加。無他間阻。

角音

角為正音。當以生我之羽。與轉起之宮音為應和。商本合角。徵則遠矣。

徵音

徵為正音。當用生我之宮。與我生之商音為應和。羽間過之。角則相薄者遠矣。

羽音

羽為正音。當用生我之商。與我生之角音為應和。調無相加相合之音。徵則相薄。宮則遠矣。

變宮

角反於宮為變宮。當取轉起之角。為宮羽近宮之音。故偏角羽二音為應和。商為加音。徵本所生。

變徵

徵合商為變徵。當取我生之商 偏商生之羽為應和。宮本生徵。角則遠矣。故不能入調焉。

另有〈商角音考意〉一文，見商角調。

目次與內容概要

全書分六卷，各卷主要內容如下。

卷一

主要是總論，包括琴史概要、琴名、製作等。

• 古琴疏
  • 增訂琴瑟度式
• 雅琴名錄
• 考古琴制
• 古琴辨 增論灰斷真贋 定徽法 替指新法 製膠 絃彄：引錄《永樂琴書集成》卷四。新增部分如小標題
• 斲琴名家：增錄明代易在田、潞王、張敬修，清代朱翔之、胡晉章、王繼明

卷二

指法部分為沈琯輯註。

• 指法精義說
• 左手指法
• 右手指法
• 節音指法
• 指法存考
• 操縵譜節奏和絃諸法
• 古操縵樂譜：古代絃歌教育的十六字譜
• 古操縵譜 衛師曹作初和大和小和三調絃法

卷三

本卷論聲律

• 聲律求通序
• 五聲名義
• 五聲牋旨
• 十二律名義
• 五聲八音八風圖
• 八風名義
• 琴翼四章
• 五聲轉應圖
• 徽絃一百五音圖
• 徽音五歌：一至絃上各音的徽分位

卷四

所謂「五聲二變考」與「音考」之「考」，即明代之「意」，故為調意曲。〈原本五音考〉收《真傳正宗琴譜》系統之調意（但左手較繁）。該譜亦稱「○意考」，可知「考」字的來源。〈五聲二變考〉則是收錄沈琯所編（或作）的調意。

• 重訂五聲二變說
• 香度樓五聲二變考：七首曲譜收於此（無商角音）
  • 跋音考後：正文沒有這個標題
• 商角音考意
• 原本五音考：引錄《真傳正宗琴譜》之調意，並評述所用音的錯誤
• 琴調晰疑
• 仲呂蕤賓林鍾三調同度圖：圖上一至七絃散音分別為：太簇徵、姑洗羽、林鐘宮、南呂商、應鐘角、清太簇少徵、清姑洗少羽
• 外調轉絃式
• 徽律辨譌

卷五

• 琴理窺管
• 曲操纂聞
• 增訂琴曲譜錄：增訂《僧居月琴曲譜錄》
• 無文琴論
• 古琴曲操歌辭
• 古琴曲十二操辨：鄭樵著，同《永樂琴書集成》卷十一〈鄭樵十二操論〉

卷六

• 琴況：引錄《谿山琴況》全文並加以評述
• 東坡雜書琴事

收曲

〈香度樓五聲二變考〉

特色：

• 七首曲子在沈琯的概念上是調意。七首都是沈琯所訂譜（創作）。因為要符合沈琯所理解的〈琴翼〉用音理論，因此不會是既存的曲調。
• 此七首曲子都做琴歌形式，歌辭則用前人之作。
• 譜作三行形式，右至左分別為：歌詞、減字、五音。句尾音的五音加圈註明。
• 每曲都有後記，說明該調的「正音」、「生我之音」、「我生之音」等，並計算各音的使用次數以明其關係。

金陵沈　琯秋田訂譜
豐南吳弘謨牧莊同校

曲牌名．曲名	調名	詞作者
〈漢宮春．詠梅花〉	宮音	李漢老
〈金菊對芙蓉．詠桂花〉	商音	仲殊
〈壺中天．詠菊花〉	角音	劉潛夫
〈百字令．詠荷花〉	徵音	姜堯章
〈錦園春．詠海棠〉	羽音	蒲江
〈國香．詠蘭花〉	變宮	張炎
〈天香．詠梅〉	變徵	劉芳叔

〈原本五音考〉

同《真傳正宗琴譜》本，亦作三行形式，但第三行只錄句尾音的五音之名。

各譜之調意名下，註其理論之失。

曲名	調	解讀
〈宮調〉	宮調	散一為宮，畢曲一三撮「角高壓宮」，故視散三為角
〈商調〉	商調	散一為宮，畢曲一六撮為「全半宮」
〈角調〉	角調	散一為宮，散二商，散五羽，畢曲音散三視為角
〈徵調〉	徵調	散一為宮，畢曲於商徵撮
〈羽調〉	羽調	散一為宮，畢曲於商

琴譜