〈雁過衡陽〉
又稱〈鴈過衡陽〉、〈雁渡衡陽〉、〈雁度衡陽〉。首見於《西麓堂琴統》卷十五。徵調中、大型曲。不是廣泛流行的琴曲，明、清兩代有二十種琴譜收錄。今罕有人彈。傳作者為蘇武。
典故
衡陽有迴雁峰，為雁群南下時的終點，於此渡冬後北返。曲名中的「過」，應解為「至」。《杏莊太音補遺》解題：1 《琴曲集成》，冊三，頁 365 。
過 至也 〔…〕 衡陽有回鴈峰 鴈至衡陽而止 此言旁自絕漠以至衡陽 去寒就暖 以喻知機 君子去亂國 適治邦 如伯夷 太公去紂以歸文王也
《沙堰琴編》解題則稱：2 《琴曲集成》，冊廿九，頁 340 。
以雁為題之曲 多久征夫旅懷 衡陽為其所標之過程 是合秋鴻 瀟湘二者 而有其意趣矣 或以傳書漢廷 以為與蘇武有關 稱其所作 不足徵也
參見有關瀟湘八景的說明。
《五知齋琴譜》解題則將「過」解釋為「經過」、「超過」，認為雁不過衡陽，過衡陽則奇特也：
乃蘇武所作也。余聞鴈無過衡陽山之說。或以此調音聲奇特而名之也。
《西麓堂琴統》後記只呈現意境：3 《琴曲集成》，冊三，頁 172 。
此曲亦幽栖孤高者流 神景超邁 假此以示其意 孤舟野館 霜寒月白 與蛩音4 蛩，音 qióng，指蟋蟀，見《教育部重編國語辭典修訂本》。元．趙善慶《慶東原 泊羅陽驛》：「砧聲住，蛩韻切，靜寥寥門掩清秋夜。」。砧韻並奏 能不使宋玉生悲也耶
版本
- 《西麓堂琴統》：〈鴈過衡陽〉，十一段，各段小標題。存見最早版本。主體 G 為宮。
- 《風宣玄品》：〈鴈過衡陽〉，十二段，各段無標題。
- 《太音傳習》：〈鴈過衡陽〉，十二段加尾聲，各段小標，與《西麓堂》略有異。
- 《杏莊太音補遺》：〈鴈過衡陽〉，十一段，小段類同《太音傳習》。
- 《清湖琴譜》：〈鴈過衡陽〉，十一段，各段小標同《杏莊太音補遺》，但譜字接近《西麓堂琴統》。列為神品，瓢翁5 徐天民之別號作。
- 《琴書大全》：〈鴈過衡陽〉，十四段加尾聲，無小標。
- 《藏春塢琴譜》：〈鴈過衡陽〉，十一段，古曲，無小標題。開頭多了三句散音旋律，不見於前、後期版本。此本開始明顯往《澄鑒堂》用音體系發展的過渡版本。
- 《義軒琴經》：〈鴈過衡陽〉，十一段，各段小標、曲調似《西麓堂琴統》。
- 《愧菴琴譜》：〈雁過衡陽〉，十三段加尾聲，無小標。首稱〈雁過衡陽〉的版本。
- 《裛露軒琴譜》：〈雁過衡陽〉，徵音，十段加尾聲，吳心官譜。
- 《澄鑒堂琴譜》：〈鴈過衡陽〉，徵音，十段。主體轉為 G 為商（或可視為 D 為羽）。
- 《五知齋琴譜》：〈鴈過衡陽〉，徵音，十段加尾聲，北譜熟派。旋律幾同於《澄鑒堂》，但吟猱較複雜。
- 《琴書千古》：〈鴈過衡陽〉，徵音，十段加尾聲。
- 《琴學練要》：〈鴈過衡陽〉，仲呂均商音，十段加尾聲，各段小段。附後記。子卿（蘇武字）作此操。
- 《自遠堂琴譜》：〈雁度衡陽〉，宮調商音，十五段加收音。
- 《悟雪山房琴譜》：〈鴈度衡陽〉，中呂均商音，十五段。曲調系統與前述各本較為不同，可視為另一曲調體系。待考。
- 《天聞閣琴譜》：〈鴈度衡陽〉，徵音，十二段加尾聲。
- 《天籟閣選譜》：〈鴈過衡陽〉，徵音，十段加尾聲。
- 《枯木禪琴譜》：〈雁度衡陽〉，徵音，十段加收音。
- 《沙堰琴編》：〈雁度衡陽〉，商音，十五段加收音。各段小標並詳注段意。
手法
用調體系
屬徵調。早期版本，整體調感以四絃散音 G 為宮，偶用六絃六下的 E♭，二、七絃八半與四絃十二的 B♭ 。
《藏春塢琴譜》本，開始漸不用 E 而改用 F 、不用 B 而改用 C 。《裛露軒琴譜》亦有此現象。一直到《澄鑒堂琴譜》、《五知齋琴譜》本，用音體系的轉變已然完成，曲調旋律也因此略有調整。音階 C-D-F-G-A，句尾常收於 D 而形成 D 為羽調感。不用 B♭ 、 E♭ 。但末段又回到 G 為宮，改用 B（七絃八）及 E 音（五絃九）。
雍、乾以後的譜本，曲調體系上，基本屬於後者。有些版本用五絃九、七絃六半的 E，故其用調體系或可說界於兩者之間。
小標題
以《西麓堂琴統》本的各段小標題，對應《五知齋》本的同等位置。
| 西麓堂 | 五知齋 | |
|---|---|---|
| 一 | 蘆箭驚寒 | 其一 |
| 二 | 漸進于磐 | 其二 |
| 三 | 陣起蘋汀 | 其二行九 |
| 四 | 悲秋嘹嚦 | 其三 |
| 五 | 南依湘水 | 其四 |
| 六 | 遠懷朔漠 | 其五行六 |
| 七 | 曉度衡雲 | 其六 |
| 八 | 回峯問訊 | 其七 |
| 九 | 北投紫塞 | 其九 |
| 十 | 散落平沙 | 其十 |
| 十一 | 當空萬里 |
註：《存見古琴曲譜輯覽》記段八標題為「回峯問汎」（上冊頁總 413）。
結構
以《西麓堂》本為例討論。撇除兩個泛音段（四、七），全曲可以根據旋律型態、取音區域，分成三個大段落。
- 段一至三：取音於七徽以下。
- 段五至八：取音大體在七徽以上。有一個鮮明的帶變音動機，變化多次。
- 段九至十一：收尾。取音回到七徽以下。旋律方面，偶爾回顧第一大段的旋律型。
類似曲目
按彈《澄鑒堂》、《五知齋》本，發現與同本之〈樵歌〉、〈漁歌〉，在結構、取音上，頗有類似之處。
其他
有關彈奏手法，《五知齋琴譜》解題：
皷時全在右手。不彈叶韻。如過板之意。曲體幽雅。實有鏗鏘通徹之妙。圓流舒暢之聲。一彈再皷。足見前賢之取意也。
《悟雪山房琴譜》解題：6 《琴曲集成》冊廿二，頁 354 。
〔…〕音節古錯。全以氣運。兼之神行。固非久經指授者。難以領其意趣耳。
《枯木禪琴譜》解題：7 《琴曲集成》冊廿八，頁 103 。
曲意淒楚 音節流圓 雖與塞鴻相似 而奇特過之 須緩作慢彈 方得其妙
曲前之吟
《西麓堂琴統》為〈霜夜鴻〉；《杏莊太音補遺》為〈霜夜吟〉。同曲異名也。《杏莊太音補遺》解題：8 《琴曲集成》，冊三，頁 364 。
杏庄老人曰 霜夜鴈南征時也
命理
命理中，有所謂「雁過衡陽格」。《鬼谷子分定經》：
此命能妝飾外景，愛結識好人，立志孤高，天性聰明，作事無私曲，為人有直腸，敢出大言，不怕小人招忌背後怪，相逢見面即相親，兇中有救吉神多，作事美中成不美。
個人見解
譜本感受
清代的版本系統，例如《澄鑒堂》，聽起來比較有惆悵悠遠的感受，類似〈平沙落雁〉或〈鷗鷺忘機〉的表現情緒，可能比較符合現代人對古琴欣賞的品味，可惜略為平淡。《五知齋》本與《澄鑒堂》本類同，後段差異較大。《澄鑒堂》保留較多原先的調性色彩變化。
《西麓堂》本，相較之下則清朗出奇，有許多徵調特有的調感變化，指法也較不容易。前三段並不是太有趣。一的後段，與二、三段看似不同，但實際上是相同內容的變化。段七泛音之後，取音相當精采。段九起，進入收尾階段，雖有一些突出的旋律，但素材的反覆舖陳過多，略顯冗長。
節本處理
選擇音樂表情變化較多的《西麓堂》本習奏，但考量曲中較多重複內容，故審慎刪節，並參《澄鑒堂》句法潤改。處理如下：
- 段一：行一「名十一挑三下十二」，改「名十一挑三猱」。
- 段一：行三「雙單五散四如一 散勾二 大十拂四散五如一再作隨聲上九」，改「雙單五散四如一不動 散勾二 挑五 拂一至五 散勾二 挑五上九」。
- 段一：行六「散挑四 擘五」，改「散挑四 名外勾三上十一 散挑五。合」。
- 段二：行一「小瑣」刪，併上前面的「名九綽勾四」。
- 段三：全刪
- 段四泛音：行二「大七挑四」至行三「打一」，刪。即行二第二大字「打一」後直接按行三「名十挑四」。
- 段四泛音：行四「大九挑四」至「撮大九七食九二」，刪
- 段五：行二「大七八挑六」至行五全，刪。補「大七八注挑六 大七挑五 名七八搯起」。
- 段五：行六、七仿《五知齋》。行六的句子至「大六七注挑七」後，加「大六七挑六 散勾四 大六七挑六」，然後反覆。行七字一「抹勾三」，，加上「退復」。
- 段五：行七「大七注勾剔五 大六半剔四」，改「大七注勾五 大六七綽勾剔六吟省 大六半勾剔四」。後續的「挑四」刪。
- 段五：行七「大四五抹挑七」起，全刪。補「潑刺散四名七八五」。
- 段六：行三「大五勾剔六大猱」，改「大五勾六 大六剔六大猱上五」。
- 段六：行五「大五罨六」後，加「剔六」。
- 段八結束後，段九全部略過，直接入段十
- 段十：行二「散勾四 五 名外勾三」，改為「散勾四 五 四」。
- 段十：行三「散勾二 挑四」後，以下全刪，接入段九行六「名外勾三 大十一勾四 大十勾五」至段九結束。
- 段十一：泛起前的行五「大八抹六吟 名九對起 撮散四六 一聲」，刪。此三音改為：「大九抹七吟上八上七抓起 散勾四 大九挑六」。
考級
無