〈大胡笳〉
又名〈胡笳〉、〈胡笳十八拍〉。黃鐘調（緊五慢一各一徽）樂曲。僅見於明代琴譜。以蔡琰（文姬）遭匈奴擄去後歸漢的故事為題材及架構藍本。結構宏大，技術要求高，曲調哀怨。
作者多作唐代董庭蘭。
另有〈小胡笳〉 一曲，及清代盛行的器樂版本〈胡笳十八拍〉，皆為不同的曲調系統。
典故
文姬歸漢
蔡琰，字昭姬，東漢末年人。因避司馬昭之諱，人多稱文姬。蔡邕之女。博學有辯才，通曉音律，有邕彈琴時斷絃能辨別所斷為二、四絃的記載。1 朱長文。《琴史》，卷三。《欽定四庫全書》。〈子部〉八〈藝術類〉。琴史卷一~卷三 第 118 頁 (圖書館) - 中國哲學書電子化計劃。讀取於 2021 年 5 月 8 日。
蔡琰原嫁衛仲道，早寡，因無子女而歸寧。東漢末年，董卓縱兵洛陽時，董卓手下士兵混有漢、胡。蔡琰被胡騎所劫（東漢興平二年，195），輾轉來到南匈奴部落，作了左賢王的妻妾，長達十二年，生二子。至曹操當政（東漢建安十二年，207），同情蔡琰遭遇，將之贖回漢地，蔡琰只能與二子分離。蔡琰回漢地後，再嫁董祀。2 《後漢書》〈列女傳〉。後漢書 : 列傳 : 列女傳 - 中國哲學書電子化計劃。讀取於 2021 年 5 月 8 日。因自傷身世，思念二子，又感念胡笳之音，而作《悲憤詩》二章。這段故事，人稱「文姬歸漢」。其後，胡人思念文姬，「捲蘆葉為吹笳奏哀怨之音」。3 朱權。《神奇秘譜》〈大胡笳〉題解。見：《琴曲集成》冊一，頁 161 。
《胡笳十八拍》詩
蔡琰之作品，傳有三：
其長篇騷體詩《胡笳十八拍》，又稱十八拍騷體詩。最早見於宋郭茂倩《樂府詩集》，是否為蔡琰所著尚有爭議。4 胡笳十八拍 - 維基百科，自由的百科全書。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
胡笳
宋．陳暘《樂書》描述胡笳為雙簧類無指孔之樂器。文獻多提到「捲蘆葉」來吹笳，或許是做為吹嘴：5 以下三筆均出自：陳暘。《樂書》卷一百三十〈樂圖論 胡部〉。《欽定四庫全書》
胡笳似觱篥而無孔
胡人卷蘆葉為笳吹之以作樂
漢有吹鞭之號 笳之類也 其狀大類鞭馬者 今牧童多卷蘆葉吹之
宋．郭茂倩《樂府詩集》卷十六〈鼓吹曲辭〉：6 樂府詩集/016 卷 - 维基文库，自由的图书馆。讀取於 2021 年 5 月 9 日。引自：葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 20 。
鼓吹起源於何也，漢班壹雄朔野有之矣。鳴笳以和簫聲，非八音也。
唯有騎執箛，箛即笳，不云鼓吹。
可見胡笳是馬上所用的樂器。
官方史書首次提到「胡笳」，見於《晉書．樂志》：7 晉書 : 志第十三 樂下 - 中國哲學書電子化計劃。讀取於 2021 年 5 月 9 日。引自：葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 18 。
胡角者，本以應胡笳之聲，後漸用之橫吹，有雙角，即胡樂也。張博望入西域，傳其法於西京，惟得〈摩訶兜勒〉一曲。李延年因胡曲更造新聲二十八解，乘輿以為武樂。後漢以給邊將，和帝時，萬人將軍得用之。
指出胡笳是張騫（封博望）通西域後所傳入。「胡角」可能是漢人仿胡笳所製，用於軍樂。
版本
僅見下列傳譜：8 唐世璋。Da Hujia。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 《神奇秘譜》：〈大胡笳〉。收於下卷〈霞外神品〉。黃鐘調（即無射調，緊五慢一各一徽）。十八段。另收〈小胡笳〉。
- 《浙音釋字琴譜》：〈大胡笳〉，帶辭琴歌，十八段。曲調同《神奇秘譜》本。另收〈小胡笳〉。
- 《西麓堂琴統》：〈胡笳〉。十八段。未收〈小胡笳〉。
- 《風宣玄品》：〈大胡笳〉。十八段。另收〈小胡笳〉。同《神奇秘譜》本。
- 《文會堂琴譜》：〈胡笳十八拍〉。十八段。基本同《神奇秘譜》本。
- 《古音正宗》：〈大胡笳〉。十八段。同《神奇秘譜》本。
手法
音樂結構
根據葉鴻霈的研究9 葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 53-61 。，此曲「有一個宏觀結構，那就是由樂句型的反覆與變奏所堆疊而成的結構型態。」葉發現〈大胡笳〉的音樂是由幾個樂句及其反覆、變化所構成。沒有反覆、變化而只出現一次的樂句（葉稱「自由樂句」）只佔少數。
樂句型的關聯有三種：
- 縱向連結：一個樂句型在多個段落內出現
- 橫向連結：一個樂句型在段落內的發展
- 樂句反覆：樂句型單純反覆沒有變化
- 樂句衍生：母樂句衍生出子樂句
以第一至三段為例，可以解析為：
| 段落 | 樂句型結構 |
| 一 | A-A-B-C-C1-C1-C1-D-D-D1 |
| 二 | B1-C-C2-C2-D2-D2-D2-D3 |
| 三 | 卷蘆為笳…E-E-E1…D4-B♭ 音掐撮三聲 |
其中 音樂開頭 A 句型反覆。 C 、 D 分別在段落內發展，也跨段落出現且變化。 C 衍生出 C1；D 衍生出 D1 、 D2 等。「…」表「自由樂句」。
「卷蘆」句
《神奇秘譜》本，第三段開頭句標有「卷蘆」：
散抹一至 末挑七 勾四 挑七 撮四七 勾五 四 五 六 七 剔七
此句於第四至七、九至十二、十五段的開頭再現。
指法
本身沒有艱澀古老指法減字。
出現多次按音與搯起同音位。例如：段三第二行倒數兩個大字，大十一注勾五 名十一對起。
變音使用頻繁，以小二度修飾相鄰音。如：段十三，以七徽六絃（F♯）修飾 G 音。
《神奇秘譜》本小標題
《神奇秘譜》本各拍均有小標題，語出自劉商《胡笳十八拍》詩。10 王紹舜。〈從古琴曲《胡笳十八拍》與詞配合的情況證明詞曲的作者是蔡文姬〉。《琴學六十年論文集》，林晨主編，頁 22-43 。北京：文化藝術，2010 。原錄於《琴論綴新》第一集。頁 36 。
| 拍 | 《神奇秘譜》小標題 | 劉商詩句 |
|---|---|---|
| 一 | 紅顏隨虜 | 可惜紅顏隨虜塵 |
| 二 | 萬里重陰 | 萬里重陰鳥不飛 |
| 三 | 空悲弱質 | 空悲弱質柔如水 |
| 四 | 歸夢去來 | 夜中歸夢來又去 |
| 五 | 草坐水宿 | 水頭宿兮草頭坐 |
| 六 | 正南看北斗 | 如今正南看北斗 |
| 七 | 竟夕無雲 | 竟夕無雲月上天 |
| 八 | 星河寥落 | 星河寥落胡天曉 |
| 九 | 刺血寫書 | 學他刺血寫得書 |
| 十 | 怨胡天 | 憎胡地兮怨胡天 |
| 十一 | 水凍草枯 | 水凍草枯為一年 |
| 十二 | 遠使問姓名 | 寧知遠使問姓名 |
| 十三 | 童稚牽衣 | 童稚牽衣雙在側 |
| 十四 | 飄零隔生死 | 念此飄零隔生死 |
| 十五 | 心意相尤 | 心意相尤自相問 |
| 十六 | 平沙四顧 | 平沙四顧自迷惑 |
| 十七 | 白雲起 | 唯見黃沙白雲起 |
| 十八 | 田園半蕪 | 田園半蕪春草綠 |
以「胡笳」為名的琴曲系統
歷代琴譜中，以「胡笳」為名的曲子，計有主要共有四個不同的曲調系統，各曲調皆用緊五慢一的黃鐘調。
- 〈小胡笳〉：最早見於《神奇秘譜》，收於上卷〈太古神品〉。
- 〈大胡笳〉：最早見於《神奇秘譜》，收於下卷〈霞外神品〉。
- 〈胡笳十八拍〉琴歌：最早見於明萬曆年間《綠綺新聲》的帶辭琴歌。另有《琴適》收錄。
- 〈胡笳十八拍〉：清代盛行。最早見於《澄鑒堂琴譜》，其後有《五知齋琴譜》、《自遠堂琴譜》、《蘭田館琴譜》、《天聞閣琴譜》在內的二十多種傳譜，皆器樂曲。
| 今稱 | 古譜又名 | 最早存譜 | 流傳時間 | 調 | 段數 | 歌詞狀況 | 今人常彈本 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 〈小胡笳〉 | 《神奇祕譜》〈太古神品〉 | 僅見於明譜 | 黃鐘調 緊五慢一 | 前敘+正聲四段+後敘 | 僅《浙音釋字琴譜》帶詞 | 《神奇祕譜》 | |
| 〈大胡笳〉 | 〈胡笳〉、〈胡笳十八拍〉 | 《神奇秘譜》〈霞外神品〉 | 僅見於明譜 | 十八段 | 僅《浙音釋字琴譜》、《重修真傳琴譜》帶詞 | 《神奇祕譜》 | |
| 〈胡笳十八拍〉琴歌 | 《綠綺新聲》 | 明末 | 十八段 | 帶辭 | 《琴適》 | ||
| 〈胡笳十八拍〉 | 〈胡笳〉、〈十八拍〉 | 《澄鑒堂琴譜》 | 清譜盛行 | 十八段 | 多無辭，附辭於譜後 | 《五知齋琴譜》 |
除上述四種外，還有兩種孤本。
- 《新傳理性元雅》：〈胡笳十八拍〉。明末張廷玉自編，以九絃琴彈之，調訂「本調徵音」。
- 《希韶閣琴瑟合譜》：〈小胡笳〉。鐵笛道人傳。與瑟同奏。歌詞不同於騷體詩。黃鐘調。首段、九拍、尾聲。解題稱「大胡笳 十八拍 世號沈家聲 小胡笳 九拍 世號祝家聲」。
文獻上曾經提到的〈胡笳〉曲，還有：
- 《琴史》提到魏晉人劉琨的〈胡笳五弄〉，包括〈登隴〉、〈望竹〉、〈吟風〉、〈哀松露〉、〈悲漢月〉，皆列於《碣石調．幽蘭》譜後曲目。11 朱長文。《琴史》。《景印文淵閣四庫全書》冊八三九。頁 39 。引自：葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 26 。
- 《碣石調．幽蘭》譜後所列曲目，有〈胡笳調〉。12 《琴曲集成》冊一，頁 8 。也有可能是指一種調的類型。13 幽蘭微見。讀取於 2021 年 5 月 25 日。
- 《僧居月琴曲譜錄》提到了〈大胡笳十八拍〉、〈小胡笳十九拍〉。14 蔣廷錫等奉勅纂《欽定古今圖書集成》〈經濟彙編 樂律典〉卷一百四〈琴瑟部〉，第七三八冊之五八葉。上海：中華書局，1934 。
以下使用「〈胡笳〉曲」泛稱所有以「文姬歸漢」為題材且以「胡笳」為名的琴曲。
作者說法
〈胡笳〉曲的作者，較普遍的說法有唐代董庭蘭及蔡琰兩種。明代傳譜的《神奇秘譜》及《西麓堂琴統》做前者；《五知齋琴譜》做後者。《琴書大全》雖未收曲譜，但表示文獻中的各〈胡笳〉曲都是蔡琰所作。15 《琴曲集成》冊五。頁 261-2 。
董庭蘭
《神奇秘譜》解題稱：
〔…〕唐董庭蘭善為沈家聲祝家聲。以琴寫胡笳聲。為大小胡笳是也
《琴史》載，董庭蘭為開元、天寶年間善琴者。於武則天當政時，從鳳州參軍陳懷古處習得沈、祝二家的〈胡笳〉曲。16 琴史卷四~卷六 第 54 頁 (圖書館) - 中國哲學書電子化計劃。讀取於 2021 年 5 月 9 日。唐時能彈〈胡笳〉曲者，尚有琴待昭薛易簡等多人。因此董庭蘭可能不是〈胡笳〉曲的作者，而是重要的整理者。17 葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 40-1 。
《琴書大全》引李肇《國史》，稱沈聲、祝聲，即大、小〈胡笳〉。18 《琴曲集成》冊五，頁 264 。沈家，指隋人沈遼。19 張雅婷。〈從《大胡笳》的記憶演奏探尋古琴樂譜與詮釋〉。《中央大學人文學報》第 33 期，2008，頁 147 。
蔡琰
《琴史》卷三〈蔡琰〉：「世傳胡笳乃文姬所作。」20 琴史卷一~卷三 第 124 頁 (圖書館) - 中國哲學書電子化計劃。讀取於 2021 年 5 月 9 日。郭茂倩《樂府詩集》引《琴集》：「〈大胡笳〉十八拍，〈小胡笳〉十九拍，並蔡琰作。」並說〈小胡笳〉是多了「契聲」一拍而為十九拍。21 樂府詩集/059 卷 - 维基文库，自由的图书馆。讀取於 2021 年 5 月 9 日。
其他
打譜
1950 年代中國的前輩琴人在完成〈 幽蘭〉、〈廣陵散〉的打譜後，1950 年代中期開始〈胡笳〉曲的打譜。22 姚丙炎著，姚公白整理，《琴曲鉤沉》，頁 131 。
- 姚丙炎：1955 年至 1957 年間研究《西麓堂琴統》、《文會堂琴譜》及《神奇秘譜》三本並打譜。23 姚丙炎著，姚公白整理，《琴曲鉤沉》，頁 131 。為當代打譜〈大胡笳〉第一人。24 葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 13 。
- 管平湖：1959 年以前打譜《神奇秘譜》本。25 張婷。〈管平湖年譜〉。《管平湖古琴曲集》〈圖文之部〉解說冊。頁 118 。
- 吳文光：1980 年打譜《神奇秘譜》。26 吳景略、吳文光。《虞山吳氏琴譜》。北京：東方，2001 。頁 6 。
- 陳長林：據《神奇秘譜》打譜。時間不詳。
- 顧梅羹：列在其〈發掘整理古曲十四曲〉之一，據《神奇秘譜》本彈出整理。打譜時間不詳。27 顧梅羹。《琴學備要》。頁 735 。
〈胡笳〉三姥
據查阜西1959 年 10 月 15 日記，能彈〈胡笳〉曲28 不知所指確實為何曲，或可能合指〈大胡笳〉及〈胡笳十八拍〉。之婦人有三：黃漁仙（十六嫁、十七寡）、陳芸仙（無兒女，極淒涼）、嚴麗貞（故妓）。皆舊時薄命人。29 查阜西。《查阜西琴學文萃》。頁 171 。
《胡笳十八拍音樂會》
1959 年 8 月 25 日於北京舉行。背景是當年初郭沫若創作完成話劇《蔡文姬》，因而以一場《胡笳十八拍音樂會》供作曲家傅雪漪做話劇主題音樂的參考。30 郭沫若七天写就《蔡文姬》，摘自 5 月 8 日《北京晚報》陳均文，2022 年 5 月 20 日，讀取於 2022 年 9 月 24 日。其時據知共十四人會彈〈胡笳〉曲。除北京、天津的琴人（可能有吳景略、管平湖、楊葆元、陳長林）外，邀請來北京演出者包括上海的姚丙炎、吳兆基。其他會彈的年長琴人考慮健康因素而未邀請。31 姚丙炎著，姚公白整理，《琴曲鉤沉》，頁 131 。查阜西。《查阜西琴學文萃》。頁 510-2 。查文的日期是 1958 年 8 月，為誤。其他演出者還有管平湖〈大胡笳〉、許健〈小胡笳〉、王迪〈胡笳十八拍〉琴歌。32 張婷。〈管平湖年譜〉。《管平湖古琴曲集》〈圖文之部〉解說冊。頁 118 。
相關文學作品
- 唐．李頎33 頎，音「奇」。《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》，約作於天寶六、七年間，標題中的「董大」即董庭蘭。詩中提到蔡琰做「胡笳聲」十八拍。
- 唐．劉商《胡笳十八拍》。為樂府詩，分十八拍，寫「文姬歸漢」的故事。創作時間應晚於李頎詩。收宋郭茂倩《樂府詩集》。
- 唐．戎昱《聽杜山人彈胡笳》，提到杜陵（名庭蘭）彈琴四十年，善彈〈胡笳〉曲。「杜」、「董」音近，或為「董」之訛誤。
- 收於《全唐書》的不著撰人《姜宣彈小胡笳引歌》，提到姜宣以雷琴彈「董家本」〈小胡笳〉。「董家本」很可能是指董庭蘭的傳譜。34 引自：葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。頁 37 。
- 宋代王安石、李綱、文天祥著有以「文姬歸漢」為主題的集句詩。
考級
第九級
重要參考文獻
- 唐世璋。Da Hujia。讀取於 2021 年 5 月 7 日。
- 葉鴻霈。〈古琴曲《大胡笳》及《小胡笳》的研究〉。國立臺灣大學音樂學研究所碩士論文，2010 。