清商調
指一種緊二五七絃的早期琴調，與姑洗調同絃法、同性質，可能是同調異名，也可能是發展過程中混用。在《西麓堂琴統》中，被稱為夾鐘調。
在《琴書大全》卷十一〈曲調上．舊譜諸調名〉1 《琴曲集成》冊五，頁 219 。中，稱清商調為「慢一三四六絃」，「一本作緊二五七各一徽 與上聲同 但此為便」。該篇以及卷十三〈曲調拾遺．曲調名品〉2 《琴曲集成》冊五，頁 294 。，都沒有提到姑洗調。
原先是這麼認為的：
因此清商調與姑洗調，在明代早期應該是不同的調。清商調原屬慢一三四六絃，但因等同緊二五七，因而漸與姑洗調視為同一種調。明代中、晚期以後的琴譜，不再把相關琴曲曲分為不同調，有時稱清商調，有時稱姑洗調。
再次按彈《西麓堂琴統》的〈越裳吟〉、〈越裳操〉發現，與〈飛鴻吟〉與〈秋鴻〉的調感架構很相像，可能是同一個調。
〈曲調名品〉列出的清商調琴曲有：
- 〈清商調品〉：即調意
- 〈霜猿嘯月〉：不明，可能已佚
- 〈秋水弄〉：屬操弄，應即後世之〈搗衣〉。《真傳正宗琴譜》的〈搗衣〉就做清商調（即秋水弄，凡十二段）。
- 〈秋竹吟風弄〉：屬操弄，不存。不知道與《琴苑要錄．曲名》記載的〈竹風吟〉或〈清宵秋竹悲〉有沒有關係。
存見琴譜中，可歸屬清商調琴曲有：
- 〈搗衣〉
- 〈越裳吟〉：《西麓堂琴統》的夾鐘調
- 〈越裳操〉：亦為《西麓堂》夾鐘調。又名〈秋水弄〉，乃是十段的操弄，與他譜所收同名正調曲的不分段琴歌截然不同。
至於姑洗調的曲子，早期譜只收錄〈飛鴻吟〉及〈秋鴻〉二曲。但楊掄 《伯牙心法》（見《真傳正宗琴譜》）以及胡文煥的《文會堂琴譜》，都列為清商調。
參見：姑洗調
收曲
僅知有〈秋水弄〉即〈搗衣〉或稱〈越裳操〉。
原屬姑洗調的，有〈飛鴻吟〉、〈秋鴻〉。
基本性質
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | B | D | E | F♯ | A | B | D |
| 音階關係 | la | do | re | mi | sol | la | de |
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | C | E♭ | F | G | B♭ | C | E♭ |
| 音階關係 | la | do | re | mi | sol | la | de |
以下以緊二五七論。
畢曲音、中心音、次要音等，見姑洗調。
傳至今日（或許清代以後），〈搗衣〉（如梅庵派）的調感與全曲中心音，已變為全曲 E♭ 宮調感，沒有什麼 C 羽調感的色彩。如下：
- 畢曲音：E♭
- 中心音：E♭
- 次要音：B♭
- 特徵音位：（姑洗調的二絃十二徽 G♭）
- 特徵旋律型：待考
調意
《西麓堂琴統》卷二十〈夾鍾意〉，畢曲在六絃七徽泛的 C，究其句法，可能是誤，應作七絃七徽泛的 E♭ 。
《真傳正宗琴譜》的《伯牙心法》，所收〈清商調〉調意，有歌詞，但曲調同《西麓堂琴統》〈夾鍾意〉，惟畢曲音做七絃七徽。
《文會堂琴譜》〈清商意〉，曲調類同前二者。