《一經廬琴學》
〈自序〉中強調琴調的重要，並表示「王氏《琴旨》 辯論詳明 導我先路」。1 《琴曲集成》冊二十二，頁 29 。琴論全部討論琴調律呂，文中也大量引用《琴旨》之說。
琴論之後，先錄各曲題解，之後才是指法、調絃法，然後才是曲譜。
所用琴調，承襲自《琴旨》系統，再加修改。在這個系統中，所有的調統為「宮調十二音」，全為正調調絃，未收轉絃外調曲目。由此可見，原本《琴旨》理論當中，「調」除了指明調絃法外，還具有標示立宮所在的音樂意義；但在《一經廬琴學》的角度，不論立宮何在，全部都可以使用正調調絃法來演奏，「調」的意義只剩調絃法，甚至只剩下「宮調」一種。著者在〈自序〉說：「外調轉絃 更難依據 按譜求音 訛傳不少」2 《琴曲集成》冊二十二，頁 29 。或許可以視為他只用「宮調」的理由。
卷上〈第三論羽角有清有濁為吟猱一定之位〉：「五聲 宮徵商各得兩聲 獨羽角有濁有清 各得三聲」3 《琴曲集成》冊二十二，頁 37 。 其「十二音」的音名，也來自於此。
在 F 畢曲、 G 畢曲、 C 畢曲這些原本就有曲的調上，撰著者引錄他譜琴曲。沒有曲子的調，則自作新曲，或者調整既有曲目的徽位來達成「移調」的目的。每首樂曲，按舊法都以泛音結束。對於那些特殊的調，像是「變宮音」、「變徵音」等，只好自創「八徽一分」的泛音，實不知如何演奏，又能彈出什麼樣的音。最後為了證明自己的理論可行，甚至作了一曲〈閑情引〉，音樂不斷依五度轉調。
以下是本譜各調音之釋調及收曲：
| 調名 | 釋調 | 曲目 | do 音 / 畢曲（待檢查） |
|---|---|---|---|
| 宮音 | 黃鐘為宮林鐘為徵太簇為商南呂為羽姑洗為角 | 流水（自遠堂） 鷗鷺忘機（五知齋） 梅花三弄（自遠堂） | F / F |
| 徵音 | 林鐘為宮… | 桃源吟（松絃館） | C / C |
| 商音 | 太簇為宮… | 洞庭秋思（松絃館） | G / G |
| 羽音 | 南呂為宮… | 東皋舒嘯 | F / D |
| 角音 | 姑洗為宮… | 立廉縵 | A / A |
| 變宮音 | 應鐘為宮… | 小洞天 | |
| 變徵音 | 蕤賓為宮… | 清夜吟（松絃館） | B / B |
| 濁商音 | 大呂為宮夷則為徵夾鐘為商無射為羽仲呂為角濁商清于宮音古謂之清宮 | 羽角雙清 | |
| 濁羽音 | 夷則為宮夾鐘為徵無射為商不用仲呂變用六十零七五之清角為羽正宮為角若京房六十律法則仲呂為羽執始為角濁羽清于徵音古謂之清徵 | 靜觀吟（德音堂） | C♯ / C♯ |
| 濁角音 | 夾鐘為宮無射為徵清角為商正宮為羽正徵為角…濁角清于商音古謂之清商 | 郢中歌 | E♭ / A♭ |
| 清羽音 | 無射為宮清角為徵正宮為商正徵為羽正商為角… | 雲鶴遊天 | B♭ / E♭ |
| 清角音 | 清角為宮正宮為徵…不以仲呂為宮者音窮于角… | 清角遺音 | F / F |
| 還宮十二音 | （無） | 閑情引 | 持續轉調 |
- 〈梅花三弄〉其結束雜用羽、角，其音悲壯。增入徵音一段（第十一段），換用徵音，以備移宮換羽之法。
- 〈清夜吟〉之《松絃館》原譜係徵音（早期商調），此譜移徽位變為變徵音。第二段轉為正徵音。
- 〈靜觀吟〉之《松絃館》原譜係徵音（早期商調），此譜移徽位變為濁羽音。
- 〈閑情引〉，自作曲，一至三段用宮音，隨後各段，依五度循環不斷轉調，十二段轉至清角，十三段轉正宮。中間幾段用《松絃館》〈陽春〉增刪而成。