僅見於《西麓堂琴統》的一首琴曲，相傳為嵇康所作，與〈長清〉、〈短清〉、〈短側〉並稱「嵇氏四弄」。屬商調曲。

亦有一說為蔡邕所作，見作者的考究。

典故

本曲沒有明確的意涵指涉。曲名的「側」字，被認為是指「側調」，亦即曲中使用側聲。

版本

僅有《西麓堂琴統》收錄，收於卷十，分十段。

手法

變音

本曲喜用變音，合於「側」之名。多用 E♭ 、 A♭，尤其這些變音多作猱。

〈長側〉的變音

段 / 行	音位	小字	音高
一 / 三	二絃九十	猱帶上七八	A♭
四 / 五	五絃九十		E♭
八 / 四	六絃十二		E♭
八 / 四	四絃十二		B♭
九 / 一	五絃九十	猱重上七八	E♭
九 / 三	二絃十九	少息猱帶	A♭
十 / 一	四絃八九	猱帶	E♭
十 / 二	五絃七下	少息猱帶上七六	A♭
十 / 三	五絃九十		E♭

用律

泛音段（段一及段三）有兩處 E 音對應，俱用一絃十一應五絃九徽。也就是說，有人會認為應用純律調絃。

指法譜字解釋校訂

• 段二行二小字「一八撞猱下九」，「一」可能是「上」是缺筆。
• 段二行二大字五「大九抹七」之小字「往來上七」，改為「往來上七六」。根據：段四行二大字三「（散抹）五」起，為同句型，以及段五開頭也是同句型。
• 段二行三大字一，「散勾」沒有標註絃。
  • 可能是照前字用六絃。前面才在六絃上做猱，馬上彈六絃不便，或可改用一絃。根據：段五開頭的作法相同。
  • 另一種可能是印刷缺漏。如果是這種狀況，缺漏者最有可能的是「一」，用一絃彈也合理。
• 段四「弄聲」的彈法？
• 段六行五大字八的小字「卬犭」：
  • 一可解為「迎猱」：然這種指法解釋，只出現在清代的琴譜。
    • 《五知齋琴譜》：「取音如迎上抑下，連活有情，彷彿撞猱、換猱、換吟也。」^[1]1 張子盛。《古琴指法譜字集成》。頁 445 。
    • 《百瓶齋琴譜》：「右彈時左指先逗上位右少許，迎其音而下位左少許，又上又下，再上即下至本而上，上下兩頭用力，連活有情，與常猱虛上實下者不同。」這種解釋或許比較明確。
  • 或將「卬」解為「抑」。《陳居士譜訣》、《新刊發明琴譜》：如右方着絃，先以左從徽上迎聲而下徽曰抑，四指同，其聲無尾。
  • 或將「卬」解為「迎」。《蓼懷堂琴譜》：右手方扣絃，左手從徽上隨聲下徽，抑上抑下。
• 段七「漸慢」

其他

• 顧梅羹的《琴學備要》中，收有四弄的打譜，顧氏也對其作者、名稱等有一番考究。
• 顧梅羹有錄音，收在《絲桐神品》第 15 片第 8 首，亦見於網路。也是四弄之中，顧氏唯一留下的錄音。顧氏認為〈長側〉之「側」指側聲，但其錄音將變音全改為正音彈。
• 葛瀚聰於 2007 年 4 月 21 日舉行的「玄聲」音樂會上，演奏了〈長清〉、〈長側〉。^[2]2 〈台灣洞簫古調交流空間 - 活動預告 - 葛瀚聰古琴獨奏會，讀取於 2024 年 1 月 1 日。〈【玄声】 2007 年葛瀚聪古琴独奏音乐会〉，讀取於 2024 年 1 月 1 日。

考級

無

樂曲