《鄰鶴齋琴譜》
著錄者在琴論中獨有見地，例如以下各種主張：
- 此譜供初學，力求簡明正確，大曲他譜已錄故不收。
- 工尺與宮商無異，非俗雅之分。倍徵、倍羽、變宮、宮、商、角、變徵、徵、羽，即合、四、乙、上、尺、工、凡、六、五。
- 從〈散音五聲二變七調工尺圖〉的內容來看，其用調（均）系統，為「還相為宮」的「還宮」七調，等同《琴譜諧聲》的系統。並斥外調（特殊轉絃）不合之非。
- 左、右指彈奏手法解說詳盡細緻。
- 指法貴簡
- 曲無古調可宗。所謂古曲，皆後人想像託作。譜以《松絃館琴譜》、《大還閣琴譜》為最；《五知齋琴譜》增添吟猱，過於精美。琴論以《自遠堂》所錄王坦《琴旨》深得《律呂正義》之意。文中曾提到「近時《自遠堂琴譜》，遵依《律呂正義》。」1 《琴曲集成》冊二十一，頁 13 。
- 琴譜多收泛論，如五能、十要等，皆浮誇無實。
- 改指法減字，如「輪」改為「三彈」、「滸」改為「使」。
雖然琴論提到了「還宮」七調的系統，但實際曲譜以及琴曲目錄，一律未註調名。僅外調曲註絃法。曲目以段數排序，最前面是〈良宵引〉、〈靜觀吟〉、〈秋江夜泊〉等曲，最後是〈漁歌〉、〈瀟湘水雲〉、〈洞天春曉〉。