〈古怨〉
姜夔作，出自其《白石道人歌曲》卷一〈琴曲一首〉。現存最早之琴歌。使用側商調調絃。此曲「借用佳人薄命、美人遲募，來哀嘆時勢多變」。1 許健。《琴史新編》。頁 176 。
版本
《白石道人歌曲》共有姜夔自製歌曲十七首，〈古怨〉是其中唯一一首有琴譜指法者。
姜夔生卒年不詳，作品以「清妙秀遠」見稱。2 許健。《琴史新編》，頁 176 。詩詞歌曲多作於南宋孝宗淳熙三年（1176）至寧宗慶元三年（1197）之間。嘉泰年間刻成板。清代初期發現元代陶宗儀手鈔本《白石道人歌曲》六卷。之後產生了三種轉鈔及刻本。民國二年朱孝臧刻入自編之《彊村叢書》中，六卷。《琴曲集成》採用此本。3 查阜西。〈據本提要〉。《琴曲集成》冊一，頁 1-3 。
清末朱啟連校改〈古怨〉，載於《鄂公祠說琴》，此本有較大的改動。
手法
歌詞
日暮四山兮 煙霧暗前浦 將維舟兮無所 追我前兮不逮 懷後來兮何處 屢回顧
（泛聲）
世事兮何據 手翻覆兮雲雨 過金谷兮花謝委麈土 悲佳人兮薄命誰爲主 豈不猶有春兮 妾自傷兮遲暮 髮將素 歡有窮兮恨無數 弦欲絕兮聲苦 滿目江山兮 淚沾屨 君不見年年汾水上兮 惟秋雁飛去
側商調
〈古怨〉是現存唯一一首使用側商調的琴曲。其調絃法為慢三、四、六絃，成為 C-D-E-F♯-A-B-D（以 C 為黃鐘、為宮）。
原譜有一段文字，說明「側商調」已亡佚，此曲的調絃法是姜夔自己擬作的：4 《琴曲集成》冊一，頁 11 。
琴七弦散聲 具宮 商 角 徵 羽者 為正弄 慢角 清商 宮調 慢宮 黃鍾調是也 加變宮 變徵為散聲者 曰側弄 側楚 側蜀 側商是也 側商之調久亡 唐人詩云 側商調裏唱伊州 予以此語 尋之伊州大食調 黃鍾律法之商 乃以慢角轉弦 取變宮 變徵側聲 此調甚流美也 蓋慢角乃黃鍾之正 側商乃黃鍾之側 側者同此 然非三代之聲 乃漢燕樂爾 予既得此調 因製品弦法并古怨
並註明調絃法：
慢角調 慢四一暉取二弦十一暉應 慢六一暉取四弦十暉應
大弦黃鍾宮
二弦黃鍾商
三弦黃鍾角
四弦黃鍾變徵側
五弦黃鍾羽
六弦黃鍾變宮側
七弦黃鍾清商
再者，《白石道人歌曲》卷一〈越九歌．越相〉，也是黃鐘為宮的側商調，全曲只用黃鐘（宮）、太簇（商）、姑洗（角）、蕤賓（變徵）、南呂（羽）及應鐘（變宮）。
根據我的校訂，全曲音階：C-{D}-E-F♯-A-B，G 音完全不用，整個音階與調絃音完全相同。 C 只用在段落尾收入終止音前。段落終止音及畢曲音 D 。此外較有疑點的音有 C♯ 及 E♭ 兩個，各只出現一次，分別是第一段歌詞的「後」與「處」，有可能是誤植。這兩個音分別校訂為 C 及 D 。
由此可見，全曲用的實際是以 C （黃鐘）為宮的「雅樂音階」，畢曲於 D 商音。聽覺上的調感，像是以 D 為宮的五聲音階，帶清羽音（C）。
| 一 | 二 | 三 | 四 | 五 | 六 | 七 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 調絃音高 | C | D | E | F♯ | A | B | D |
| 音階關係 | do | re | mi | fa♯ | la | si | re |
| 聽覺可能 | si♭ | do | re | mi | sol | la | do |
商音收煞
對於〈古怨〉一曲收於商音，《律話》作者戴長庚的意見是：
大凡宮調不犯商 商調不犯宮 然有故意犯者 如姜白石〈古怨〉側商調 於第三段之末用黃鍾煞 是商調犯宮 因其詞是嘆世事翻覆 故寓意於宮商不分也
結構
全曲並不長，可分三段。若以姜夔所稱 C（散一）黃鐘為宮，各段皆結束在 D 音，也就是商音。但整體聽覺上，有種以 D 為宮的調感。顧梅羹的簡譜記譜，也是以散二為 do（即簡譜的 1 音）。5 《琴學備要》，頁 570-1 。
第一段的旋律與第二段幾乎相同。第一段整段從頭再作。第二段為「泛聲」無歌詞。現在有人（如查阜西）將這段「泛聲」當做前奏，先彈過一遍後，第一段只彈一次。6 顧梅羹。《琴學備要》。頁 570 。
第三段收尾前，用第一、二段尾的素材擴充。「君不見…」起為尾聲，入泛收商。
其結構可表示為：
一：a + b + (b + c)
二：a + b + (b + c)
三：d + (b + c)'
尾：e
以上四個段落，都以 C-D-D 句型收音。
譜字與校正
由於是姜夔之創作，故可知該時代減字寫法習慣。不過因清人對宋代指法不熟，故清代以降種種版本在指法字上都有不少錯誤。如「大絃」被誤作「六絃」。《琴曲集成》〈據本提要〉做了幾處明顯錯誤的校訂。不過仍有許多減字留下疑點，依常見的解讀，旋律帶有不少變音，聽起來不甚合音律。
| 行 | 字 | 歌詞 | 原譜字 | 校註 | 說明 | 姚校 | 謝校 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 一 | 13 | 兮 | 大九罨七 | 大九罨七 | 據泛音段。同謝校、丁校。 | 不改 | 大九罨七 |
| 二 | 3 | 後 | 中九十勾五 | 中九十勾四 | 據泛音段。同謝校。 | 不改 | 改四絃 C |
| 二 | 5 | 兮 | 六猱 | 六猱 | 同徽位做六絃猱較合理。 | 大猱 | 六猱 |
| 二 | 7 | 處 | 大九挑四 | 大八九挑四 | 由 C♯ 改為 D 。據全曲類似句。同姚校 | 大八九綽挑四 | 不改 |
| 二 | 8 | 屢 | 散勾六 | 散勾大 | 右手指法順背 | ||
| 四 | 5 、 6 | 三 丅二二 | 撮二七 | 三可能是撮字的「曰」 | |||
| 五 | 4 、 8 、 10 | 何、覆、雲 | 六絃 | 大絃 | 仙翁相應 | ||
| 五 | 12 | 過 | 中十勾六 | 中外勾大 | 見下 | ||
| 五 | 14 、 15 、 16 | 谷、兮、花 | 中十打六、名十勾二、上十 | 中外打大、名外勾二、上十 | 十為外之誤；「花」改成上十一 F♯，配合前後句法及避用徵 | 「兮」改十一徽 | |
| 五 | 17 、 18 、 19 | 委、塵、土 | 中十一勾二、名十勾三、散挑五 | 不改 | 以仙翁確認模糊譜字 | ||
| 五 | 20 | 悲 | 名十勾三 | 不改 | 見下 | ||
| 六 | 1 、 2 、 3 | 佳人兮 | 四、名十打三、四 | 不改 | 姚認為是「全扶」 | ||
| 六 | 6 | 誰 | 名五勾五 | 名九勾五 | 左手位顯然不對 | ||
| 六 | 13 | 春 | 大五六勾二 | 大五六勾五 | 指位順、音正確 | 大六七勾七 | 大五六勾七 |
| 八 | 16 、 17 | 江、山 | 七、大二九勾五 | 七吟、大九打五 | 應為「吟」的誤植。同丁校。 | 七、大九打五 | 七、大八九打五 |
| 九 | 6 | 汾 | 中十勾六 | 中十一勾六 | 打圓 | 中十一勾六 | 中十勾六 |
| 八 | 12 | 雁 | 打六 | 打大 | 依收尾慣用句法。同丁校。 | 不改 | 不改 |
說明：表中「行」指減字行序。「姚校」指姚丙炎的校訂。「謝校」指謝俊仁的校訂。「丁校」指丁紀園的校訂7 姚丙炎著，姚公白整理，《琴曲鉤沉》，頁 331-7 。謝俊仁，《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》，頁 269-71 。丁紀園，〈白石道人歌曲譜〉，頁 208 。
譯譜
根據我的校正後，譯譜如下：
其他
錄音
- 琴歌版：
- 查阜西（琴歌）。收於《查阜西琴學藝術》、《中國民族器樂典藏．中國古琴》。
- 謝俊仁（琴）、余美麗（歌）。收於《中國民族器樂典藏．中國古琴》。
- 李祥霆（琴）、徐玫（歌）。收於《中國民族器樂典藏．中國古琴》。唱法偏西方美聲。
- 林晨（琴）、龔琳娜（歌）。收於《弦歌清韵》。
- 純器樂：有姚丙炎、陳長林之錄音。
《白石道人歌曲》
姜夔的《白石道人歌曲》，另有〈疏影〉、〈暗香〉、〈長亭怨慢〉（琴歌，袁中平編）及〈鬲溪梅令〉8 鬲，可讀 lì 或 gé。做古水名時，應讀 gé。（琴歌，袁中平編）等，改編以古琴演奏。
調絃法
顧梅羹表示，為了讓音更清亮，整體調絃升高一律，亦即改用緊二五七各一徽、緊一半徽（大十泛挑三應名十一泛勾一）來調音。9 《琴學備要》，頁 570 。
考級
未收
重要參考文獻
- 謝俊仁。《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》。重慶：重慶出版社，2016 。
- 丁紀園。〈白石道人歌曲譜〉。收錄於《中國傳統音樂樂譜學》，王耀華主編。福州：福建教育，2006，頁 151-210 。