退猱
明代用法
大多數的明譜，將退猱解為「按指得聲，退下徽外」。
以〈列子御風〉為例，幾處《神奇秘譜》的退猱，在《西麓堂琴統》、《清湖琴譜》（數位檔）以及《龍湖琴譜》的做法如下，段數據《神奇秘譜》：
段二：
- 《神》：大九抹七吟 名十對起 就撮散勾四名十七退猱下十二帶起
- 《西》：大九撮七散五吟 名十對起 撮七散四退下十二起
- 《清》：大九撮七散五 名十撮七散四 名十二撮七散四 名十撮五散七上九上七八又上七
- 《龍》：大九挑七 名十搯起 名十撮六散三 名九撮散四女六 二引上七抓起六七
段三：
- 《神》：名八綽勾三 大七挑七退猱下九 名九對起
- 《西》：名八勾三 大七托七急退下七八 名九對起
- 《清》：食七綽勾三 大七抹挑七猱下半 名九對起
- 《龍》：食七勾四 大七抹挑七上六半飛下八 名九搯起
段六：
- 《神》：大五挑七二引上四 就抹挑七退猱 跪五對起
- 《西》：大五擘七二引上四下 抹七 大四五注挑七吟 跪五對起
- 《清》：大五挑七上半上四 大四抹挑七下半 跪五對起
- 《龍》：大五挑七二引上四 大四抹挑七退猱 跪五對起
- 《神》：大五罨四 就挑五 四退猱下 名六七對按不動 散擘七 打二
- 《西》：大六上罨四 歷五 四撞 跪六下對起 散擘七 勾二
- 《清》：大五罨四 挑五 抹挑四吟下半 跪七六對按 散擘七 勾三
- 《龍》：大五罨四飛下六 名六七搯起不動 散擘七 勾二
段九：
- 《神》：名十三注挑四猱引上九 大七罨四退猱下 名九對起
- 《西》：名外注勾四上十上九 大七八罨四二引上六七二退下七八 名九對起
- 《清》：名外注勾四上十上九上七八 大七罨踢四猱下半 名九對起
- 《龍》：中七綽勾一 大七挑三 勾踢四大猱上半下七 名七八搯起不動
段十：
- 《神》：大五挑七 六退猱 名六七對起 名八注勾六
- 《西》：大五下抹七 大六上注挑七退下六下 名七對起 勾六 名八注踢六
- 《清》：大五綽歷七六下半 名六七對起 名七注勾五
- 《龍》：（缺）
- 《神》：中七綽勾一 大七挑四猱 就挑三退猱下 名九對起
- 《西》：食七綽勾一 大七挑四 勾三二引上 飛吟下七八 名八對起
- 《清》：食七勾一 大七歷四三下八 名九對起
- 《龍》：（缺）
退猱是在彈絃得聲後做搯起，且彈絃音與搯起音之間相隔了一個音，因此彈絃後左手需先向下，才能做搯起。因此退猱在彈絃之後不見得有左右搖動的成分，重點應是得聲後做下，期間的過程比較自由，可以變化出二上二下，或者飛吟。
註：《梧岡琴譜》與《清湖琴譜》幾乎相同，從略。
《太音希聲》則表示，「乘聲下徽猱，復上本徽處」。這是少數指出做猱動作的明譜。
特別注意的是，在明譜中，註解退猱者，不見退吟，反之亦然，僅《太和正音琴譜》及《徽言秘旨》兩者均錄。似乎意味退吟及退猱是相同指法互為別稱。
清代用法
清譜的解釋就強調猱。例如《琴學心聲諧譜》：「如九徽彈，退下九半猱。」
- 張子盛《古琴指法譜字集成》頁 439 。