全箱式琴
指東漢至魏晉南北朝期間所見的一種類似於琴的彈撥樂器，可能是琴的前身。這種樂器目前未有實物出土，只見於陶俑、畫像磚、畫像石等圖像。
全箱式琴的最早圖像，咸認為是山東章丘女郎山戰國女郎墓出土的撫琴俑。然而此俑所示，樂器置於案上彈奏，與後世各種彈琴圖像皆不同，加上樂器的寬度尺寸較大，很可能應該是瑟或箏，而不是琴。1 吳躍華，〈早期琴的考古發現與形制演變〉，頁 11 。
其他重要的全箱式琴圖像，有蜀地出土的眾多東漢撫琴俑、「商山四皓」漆平盤、顧愷之《斲琴圖》宋摹本、南京西善橋「竹林七賢」畫像磚。這些圖像顯示，樂手皆盤腿而坐地，琴置於腿上演奏，尾端或懸空、或靠於地面。不論如何，全箱式琴的圖像都出於東漢以後。
東漢的各種撫琴俑，樂器的形態都不是很明顯。四川綿陽東漢墓彈琴俑，可見頸肩處的凹口，以及琴尾面上的單一琴枘。浙江海寧長安鎮東漢彩繪撫琴俑，則顯示較多細節。該樂器上，靠近琴體的兩端各有一岳山狀的部件。
丁承運認為，蜀地的全箱式琴，是楚地半箱式琴吸收瑟的做法後，成為獨枘琴，而後再演變為雁足。2 丁承運。〈漢代琴制革故鼎新考〉。《紫禁城》，2013 年第 10 期，頁 46-59 。 李洪財則認為，東漢彈琴俑應該是蜀地所流行的小瑟或箏，並不是琴。3 李洪財。〈撫琴俑及相關材料存在的問題初探〉。《音樂探索》， 2016 年 1 期，頁 65-73 。
吳躍華認為，有尾岳、有枘者，均非琴。排除之後，只取有項、無尾岳、無枘，且琴尾末端邊沿翹起者之後，整理如下：
| 名稱 | 出土 / 收藏地 | 年代 | 形式 | 特徵 |
|---|---|---|---|---|
| 撫琴俑 | 四川綿陽新皂鄉 | 東漢 | 陶俑 | 直邊，有項 |
| 撫琴俑 | 四川資陽 | 東漢 | 陶俑 | 直邊，有項 |
| 撫琴俑 | 四川綿陽三臺靈興鄉 | 東漢 | 陶俑 | 直邊，有項 |
| 撫琴俑 | 重慶奉節縣 | 東漢 | 陶俑 | 直邊，有項 |
| 撫琴俑 | 四川彭山縣江口鎮 | 東漢晚期 | 陶俑 | 直邊，有項 |
| 鼓琴六博 | 四川新津縣寶子山崖墓 | 東漢晚期 | 畫像石 | 窄尾 |
| 仙人神獸紋畫像鏡 | 美國大都會博物館 1994.605.105 | 東漢 | 銅鏡 | 窄尾 |
| 青銅畫像鏡 | 美國火奴魯魯藝術學院 HAA7502.1 | 東漢 | 銅鏡 | 窄尾 |
| 青銅畫像鏡 | 美國克利夫蘭藝術博物館 | 東漢 | 銅鏡 | 窄尾 |
| 羽人撫琴瑞獸畫像鏡 | 葉陽藏 | 東漢 | 銅鏡 | 直邊，有項 |
| 伯牙彈琴圖 | 四川彭山江口鎮崖墓石棺 | 東漢晚期 | 畫像石 | 窄尾 |
| 撫琴圖 | 山東費縣劉家疃漢墓 | 東漢晚期 | 畫像石 | 窄尾 |
| 仙人撫琴圖 | 山東臨沂吳白莊畫像石墓 | 東漢晚期 | 畫像石 | 窄尾 |
| 商山四皓圖漆平盤 | 江西南昌火車站廣場 | 東晉永和八年 | 漆盤 | 直邊，有徽 |
| 顧愷之斲琴圖宋摹本 | 北京故宮博物院 | 東晉 | 絹本繪畫 | 直邊，有項 |
| 商山四皓 | 河南鄧縣學莊畫像磚墓 | 南朝 | 畫像磚 | 窄尾，有項 |
| 高山流水畫像磚 | 湖北襄陽王寨畫像磚墓 | 南朝 | 畫像磚 | 直邊，有項 |
| 竹林七賢畫像磚 | 南京西善橋六朝古墓 | 南朝宋中期 | 磚刻壁畫 | 有腰、項、徽 |
| 竹林七賢與榮啟期圖 | 丹陽胡橋南朝大墓 | 南朝蕭齊時期 | 磚刻壁畫 | 有腰、項、徽 |
| 竹林七賢與榮啟期圖 | 丹陽建山南朝大墓 | 南朝蕭齊時期 | 磚刻壁畫 | 有腰、項、徽 |
出處：吳躍華，〈早期琴的考古發現與形制演變〉，頁 12 。
說明：
- 器物名、收藏地名，保留原文。美國火奴魯魯藝術學院，即檀香山藝術博物館 Honolulu Museum of Art 。
- 直邊：首尾邊緣在一直線上。
- 窄尾：自腰處起尾部收窄。
重要參考文獻
- 吳躍華。〈早期琴的考古發現與形制演變〉。《音樂與表演》，2024 年第 4 期，頁 6-21 。